Crítica de teatro
O MEDO DE 13
Uma hora e 50 minutos, sem intervalo. No Teatro James Earl Jones, 138 W. 48th Street.
Isso diz muito sobre a escolha de papéis de Adrien Brody que, ao lado de suas angustiadas reviravoltas vencedoras do Oscar em “O Pianista” e “O brutalista”, sua estreia na Broadway como um homem injustiçado que passa 22 anos no corredor da morte parece positivamente alegre.
Contando piadas e contando histórias animadamente com uma voz cantante de esquina, nosso Sufferer Laureate interpreta o preso da Pensilvânia Nick Yarris em “The Fear of 13”, a peça curiosamente imóvel e falante, falante, falante de Lindsey Ferrentino que estreou na noite de quarta-feira no James Earl Jones Theatre.
Para um ator que aparentemente não subia ao palco desde os 12 anos antes de assumir este papel em Londres em 2024 – embora seu discurso recorde no Oscar certamente se qualifica como um show individual – Brody se comporta bem o suficiente. Ele é equilibrado e relaxado, e o espírito delicado e ferido que ele traz para seus filmes comoventes transita suavemente para o teatro.
Acontece que “The Fear of 13”, como está escrito, é uma caminhada sem vida, abafada e obediente através de anos de eventos, representando um obstáculo intransponível para qualquer ator. O que se desenrola é pouco mais do que uma novela educada de narração sobre um tema importante: o sistema de justiça criminal.
Mesmo para o padrão de programas com muita exposição, os procedimentos nesta produção, dirigida diretamente pela babá celebridade do dia David Cromer, são estranhamente moderados. O corredor da morte desce para Coffee Talk.
É verdade que Yarris, um verdadeiro ex-presidiário cuja experiência angustiante atrás das grades foi tema de um documentário britânico de 2015 com o mesmo título, é claramente um cara extrovertido e que fala com as mãos. Mas o drama pacificado de Ferrentino, que dura quase duas horas sem intervalo, cai como uma versão estendida do diretor da sequência de abertura de “Goodfellas”.
Uma pilha alta de “e então” monótonos, e há muitas coisas que acontecem sob uma luz fraca e sonolenta.
Veja como Nick entrou na prisão quando era um jovem da Filadélfia que fez um monte de escolhas infelizes. Aqui estão os homens maltratados com ele. Aqui está o status de seu apelo em ritmo de caracol. Aqui está o que realmente aconteceu na noite do assassinato. Tudo isso vem com o tom tácito de: Você pode acreditar nisso?
Nossa resposta silenciosa sempre: Sim!
Ferrentino parece contente com o propósito maior de sua peça superando seu poder. E, é certo, a linha do tempo prende a atenção do público o suficiente para que você pelo menos queira dar uma olhada mais detalhada em Yarris quando chegar em casa. Sua história é notável e triste.
Ainda assim, este programa existe em grande parte para provocar suspiros ao expor a fragilidade do sistema de justiça criminal – não para nos fazer conhecer, compreender e nos perder na vida de um ser humano.
Somente durante as conversas semanais com Jacki Miles, uma voluntária da prisão interpretada por Tessa Thompson com o escudo protetor de Clarice Starling, há vislumbres de conexão. Jacki visita para conversar com presos no corredor da morte sobre seus dias, mas, como regra, ela nunca investiga os crimes que os prenderam.
Esses outros prisioneiros, interpretados por Ephraim Sykes, Eddie Cooper e Victor Cruz, entre outros, começam com destaque e depois desaparecem abruptamente, para nunca mais serem mencionados. Apenas Sykes, de “Ain’t Too Proud” e “Hamilton”, se destaca porque consegue cantar uma música assustadoramente bonita que atravessa o fatalismo.
Quanto mais Jacki conhece Nick, por quem ela se sente especialmente atraída, suas barreiras começam a ruir e ela se apaixona pela causa dele. Logo, a situação dele será dela. O preço que a devoção tem em sua vida, emocional e logisticamente, é mais afirmado do que sentido, como acontece com tantos outros fogos de artifício ignorados em “The Fear of 13”.
Embora os habitantes do corredor da morte sejam esquecidos, o conjunto habilmente assume diferentes papéis, como guardas prisionais e funcionários do governo, muitos dos quais são categoricamente caracterizados por pintá-los como preguiçosos ou maus.
Por exemplo, os homens encarregados das evidências de DNA de Nick prefeririam conversar sobre seus pedidos de sanduíches do que ajudá-lo a obter a liberdade. Isso é uma velha lembrança dos policiais da loja de donuts.
Pelo menos a peça é um avanço para Ferrentino depois do miserável musical”.A Rainha de Versalhes“Para o qual ela escreveu o livro no início desta temporada. Esse fracasso também foi baseado em um documentário, e eu questiono por que ela continua voltando a esses filmes como fonte de inspiração.
As características dos documentos – entrevistas confessionais com um questionador invisível, perspectivas equilibradas enraizadas na retrospectiva e um resumo rudimentar dos acontecimentos – entorpecem o drama ao vivo, especialmente se um escritor se inclina para eles como Ferrentino faz.
Esta dramaturga deveria desenvolver um medo saudável do 13. Canal 13. PBS.
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