Crítica: ‘Você parece muito triste para uma garota tão apaixonada’, de Olivia Rodrigo

Ainda assim, essas comparações autoimpostas com seus antepassados ​​mais bagunceiros chamam a atenção para um brilho relativo que continua a aurar Rodrigo, uma ex-atriz infantil que começou estrelando um filme “American Girl” e duas séries de destaque da Disney. Mesmo quando toca acordes distorcidos de guitarra elétrica em um vestido punk-rock, ainda há nela uma postura telegênica.

Mesmo assim, os excelentes dois primeiros álbuns de Rodrigo — o espirituoso estreia de 2021 “Azedo”E o acompanhamento de 2023 mais maduro, mas ainda efervescente“Estômago”, dois dos LPs pop mais nítidos e consistentes da década até agora – injetaram alguma energia inteligente e pontiaguda no mainstream musical da Geração Z. Embora “You Seem Pretty Sad” tenha momentos que combinam com o auge de seu trabalho mais inspirado, no geral, é o primeiro álbum que ela lançou que parece menos do que revelador.

Rodrigo lançou-se pela primeira vez na estratosfera com “Carteira de motorista”, um confessionário arrasador ao piano, escrito e produzido pelo veterano emo de Long Island Dan Nigrocom quem continua a trabalhar desde então. Combinando perfeitamente sentimentos universais com as especificidades da própria vida de Rodrigo, “Carteira de Motorista” possuía o poder de elevar a experiência adolescente a um estado exaltado e de fazer qualquer pessoa mais velha lembrar, visceralmente, como era ser jovem e com o coração partido.

Esse sucesso inicial, no entanto, pode explicar por que os álbuns subsequentes de Rodrigo tornaram-se cada vez mais atolados em baladas de piano inertes – uma pequena falha de “Guts” que se torna mais perceptível neste solene terceiro álbum, que narra um relacionamento romântico em sua totalidade, desde o formigamento da paixão até o lento acúmulo de dúvidas e um eventual rompimento.

A adesão estrita a essa cronologia às vezes interrompe o ímpeto do álbum. “Drop Dead” é uma abertura exuberante, mas há uma queda imediata de energia durante as próximas duas faixas, a ansiosamente apaixonada “Stupid Song” – que começa com acordes de piano abandonados e leva muito tempo para se transformar em uma segunda metade mais emocionante, semelhante a Lorde – e a sonhadora e atmosférica canção de amor “Honeybee”, uma das duas faixas em que Rodrigo é o único escritor, que ela entrega com uma delicada fragilidade. (O compositor Amy Allenmais conhecida por seu trabalho com a ex-rival de Rodrigo, Sabrina Carpenter, tem crédito de co-autoria em cinco das 13 faixas.) “É muito difícil descrever isso de uma forma que pareça honesta”, canta Rodrigo, ecoando o sentimento da música anterior, na qual ela tinha acabado de dizer: “Eu quero você mais do que qualquer música estúpida poderia dizer”.