Diane Keaton, 1946–2025

A CARREIRA DE DIANE KEATON durou mais de cinco décadas, com papéis memoráveis ​​em cada uma delas; ela foi uma das poucas atrizes que tiveram permissão para envelhecer graciosamente, de jovem ingênua a avó na tela. E por mais que eu a amasse como parceira fiel de Steve Martin no Pai da noiva filmes ou o líder neurótico e duvidoso do Clube das Primeiras Esposas ou a cola que segura A pedra da família juntos por pura força de vontade ou objeto da afeição de Jack Nicholson e Keanu Reeves em Algo tem que cederquando penso em Keaton, penso inevitavelmente na forma como ela ajudou a definir o cinema na década de 1970.

O padrinho e O Poderoso Chefão Parte II são, sem dúvida, os dois maiores filmes americanos já feitos, um retrato da América contado da perspectiva de quem está de fora. Mas essa visão de fora, a distorcida jornada do imigrante que combina crime, comércio, medo e família em uma versão de pesadelo do sonho americano, funciona em grande parte porque vemos os Corleones através dos olhos de Kay de Keaton.

Compartilhar

Ela é o ideal WASPy que Michael Corleone (Al Pacino) almeja, o prêmio que vem ao ingressar nas camadas superiores da sociedade americana. Mas são as perguntas investigativas de Kay sobre os convidados do casamento da irmã de Michael – e o olhar de horror confuso que ela às vezes adota quando ouve sobre os acordos que o pai de Michael tem feito – que nos dão a nossa verdadeira janela para a vida da máfia. “Agora, quem está sendo ingênuo, Kay?” Michael pergunta a certa altura, e entendemos a pergunta porque nós, o espectador, somos igualmente ingênuos. Nós nos vemos no rosto de Kay.

Ela era uma substituta do público, claro – como Pauline Kael escreveu Da aparição de Keaton no filme, ela “é vista casualmente; sua atratividade não é trabalhada” – e de certa forma o centro moral da série, mas apenas porque vemos os erros que ela cometeu, os compromissos que ela permitiu de si mesma. Na minha opinião, Keaton passou a incorporar um tipo muito específico de resposta emocional, o horror crescente de perceber que o acordo que você fez é corrupto, que sua própria alma e as almas de seus filhos correm o risco de se perderem graças ao acordo que foi feito. Quando a porta se fecha para ela no final do primeiro filme, quando ela vê a mentira que aceitou, momentaneamente, revelada por completo, e aquele sorriso vacila um pouco, afunda, incerto. . . isso é agir como mágica.

Cadastre-se agora

MANHATTAN E ANNIE HALL ESTÃO LENTAMENTE sendo eliminados dos livros de história cinematográfica graças ao desconforto crítico com Woody Allen, mas o trabalho de Keaton como musa de Allen nesses dois filmes é icônico por um bom motivo. Como o personagem-título em Anne HallKeaton incorporou o arquétipo que muito mais tarde viria a ser conhecido como Manic Pixie Dream Girl. Mas enquanto o tropo evoluiria ao longo dos anos para servir total e exclusivamente como um meio para o crescimento do ator principal, a Annie de Keaton era uma personagem real e realizada, enquanto o Alvy de Allen parecia preso.

E ela era uma figura da moda, é claro: o guarda-roupa de Keaton naquele filme, os chapéus-coco, as calças, os coletes e os suspensórios, foi escolhido pela própria atriz, e não acho que você possa exagerar o impacto que essa marca de peculiaridade feminino-masculina teve no cenário da moda. É um visual chave para um personagem que Allen escreveu, pelo menos em parte, baseado na própria Keaton; A neblina estranha de Allen só é realmente tolerável por causa de sua rotina moleca autodepreciativa e confiante, e seu Oscar de Melhor Atriz foi bem merecido.

Como Roger Ebert observou em um reavaliar de Manhattan“Toda a carreira de Allen é baseada em tornar os personagens secundários heróicos”, e isso certamente é verdade no trabalho de Keaton em Anne Hall e Manhattan. Os substitutos de Allen precisam de alguém para salvá-los de si mesmos, e Keaton serve. . . bem, se não for exatamente esse papel, então algo próximo a ele. Menos em Manhattansuponho, onde ela novamente serve como uma espécie de substituta do público, embora seja alguém que geralmente diz estar dizendo “Dê uma olhada nesse cara, você pode acreditar nele?” O apelo existe, mas ela é inteligente o suficiente para saber como fugir, e Keaton vende isso com habilidade.

Os dois maiores dramas policiais de todos os tempos e duas das maiores comédias românticas de todos os tempos, em uma única década, todos com Keaton no centro. Esse não é um mau legado, especialmente quando mais quarenta e cinco anos se seguiriam. Descanse em paz.

Deixe um comentário