Como Divergente a autora Veronica Roth apontou em sua abertura do painel “Romance: On the Big Screen: Why It’s About Damn Time” na sexta-feira em San Diego Comic-Con Em 2026, o romance representa 23% de todas as vendas de livros. Então, embora possa parecer que o gênero está tendo um momento nas telas grandes e pequenas, ele sempre foi um pilar, e a indústria do entretenimento está apenas se enchendo do que o público feminino deseja há muito tempo.
Roth moderou o painel, que incluiu Cristina Lauren dupla de autoras Christina Hobbs e Lauren Billings, A hipótese do amor e Amor, teoricamente autor Ali Hazelwood, Primeira e única autora Maurene Goo mais Entretenimento Hora Mágica co-fundador Max Siemers e Cofundadoras da Rebelle Media, Laura Lewis e Amanda Palley.
“O romance na tela caiu, e quando digo na tela, estou falando da tela teatral, caiu mais de 75% nos últimos 20 anos,” Rebelde Mediadisse Laura Lewis. “Esse público não desapareceu, e por causa de todas as coisas que nos inspiraram a entrar no negócio – aqueles filmes e programas de TV de Richard Curtis, Nancy Meyers e Nora Ephron – queremos trazê-los de volta. Então é isso que está nos inspirando a entrar nesses livros.
O parceiro de Lewis, Palley, deu a notícia no final do painel de que Rebelle Media adicionou Sarah Adams Quando em Roma série para seus lista de adaptações de livros em desenvolvimento. O painel de discussão girou em torno da atração do romance, tanto na forma de livro quanto na forma de televisão e filme – seja adaptado de romances ou baseado em roteiros originais – com insights de autores e executivos sobre como superar a fórmula genérica de montar um romance. A maioria dos palestrantes preferiu focar na especificidade e nos detalhes que os amantes do gênero se apegam ao consumir um livro, programa ou filme de comédia romântica.
“É um gênero muito legal de se fazer parte porque é escrito principalmente por mulheres, não exclusivamente [and] principalmente para, mas não exclusivamente para mulheres”, disse Billings sobre o romance. “É um gênero que abraça a diversidade. Abraça a homossexualidade, abrange tantas coisas e tem muito poder cultural e socioeconômico.”
Billings e Hobbs, que têm seu livro Em um feriado chegando à Netflix como um filme adaptado por Tiffany Paulson no final deste ano, se conheceram há 17 anos dormindo na calçada do Centro de Convenções de San Diego esperando na fila do A Saga Crepúsculo: Lua Nova painel apresentando o elenco do então próximo filme. Refletindo sobre este aniversário, Billings comentou sobre o crescimento da presença da publicação de romances na convenção.
Max Siemers, cofundador da recém-formada Magic Hour Entertainment, que agora está por trás de um adaptação de Christina Lauren Amor e outras palavrasabordou a ideia de que certas épocas do ano (provavelmente Natal e Dia dos Namorados) fornecem janelas para o lançamento de comédias e dramas românticos ambientados especificamente em torno desses feriados, mas apenas com isso como estrutura.
“Você tem filmes, e não vou citar nomes, mas há filmes que são lançados em determinadas plataformas em determinados períodos do ano”, disse ele. “Todos eles se saem muito bem e, por se saírem bem, muitas pessoas pensam: ‘Bem, parece que ainda podemos conseguir espectadores sem ter que nos esforçar muito para saber como estamos gastando esse dinheiro’”.
Até esse ponto, Billings comentou sobre os produtores com os quais ela trabalhou dedicando um tempo para ver o que os fãs amam em uma história de romance específica, em vez de fazer isso apenas pela motivação da base de fãs do livro e pela antecipação de qualquer nível de adaptação de um título.
“Quando conversamos com nossos produtores, que são grandes fãs do gênero e realmente se preocupam com ele como gênero. Eles entram e leem os comentários. Eles veem o que você está dizendo. Eles se importam com o que vocês querem ver. Eles se importam com quem vocês querem escalar”, disse ela. “Isso é o que é realmente legal nos dias de hoje como escritor. Falando sobre adaptações, pela primeira vez, sinto que as pessoas que estão fazendo as adaptações estão genuinamente investidas no gênero. Elas não estão apenas vendo: ‘Quantos olhos podemos conseguir?'”
Além de observar o fracasso de bilheteria de um filme de romance que chegou à tendência das telonas para histórias de amor no passado, Billings sugeriu onde os recursos de uma comédia romântica poderiam ser dedicados para acertar o cerne de um romance: a química.
“Eles precisam capturar a química. Não sou uma cineasta, certo? Nem sei que palavra devo usar aí. Mas, como espectadora e escritora, o que me deixa louca é que temos orçamentos enormes para efeitos especiais de ficção científica ou o que quer que seja”, disse ela. “O orçamento para o romance precisa ir para acertar a tensão na cena, dando tempo suficiente para a cena fazer com que os dois protagonistas tenham aquele momento de contato visual ou toque ou o que quer que seja. Aquela tensão em que você fica tipo, ‘Urgh, esmaguem seus rostos.'”
É a química também que é o “gancho” que os estúdios procuram, de acordo com Amanda Palley e Laura Lewis, da Rebelle Media, que traçaram o cuidado e o investimento que se traduzem em sucesso em programas como Fora do campus e Rivalidade acaloradadois títulos que dominam a conversa romântica atualmente e o subgênero do hóquei. Siemers também mencionou Mensagens de voz para Isabelle como exemplo de um filme com os dedos nos pulsos da vida amorosa hoje.
“Você pode dizer com Fora do campus que toda a equipe criativa se importava tanto com o gênero. Eles eram estudantes do gênero. Há tantas referências ao romance nas comédias do passado. Você poderia dizer que eles adoram, e você poderia dizer isso com Rivalidade acalorada”, Lewis, cuja Rebelle Media tem uma adaptação de Christina Lauren O problema do paraíso nas obrasdisse. “[Romance] tornou-se uma mercadoria por muito tempo, especialmente no cinema. Tornou-se mais sobre: ’Qual é o gancho? Qual é o ângulo de marketing? Não, ‘Qual é a história?’ A parte mais difícil para nós em Hollywood é que tivemos que lutar contra aquelas pessoas que diziam: ‘Qual é o problema? O que torna isso teatral? O gancho é apenas química e diálogo e as pessoas se apaixonam por isso, e isso é realmente difícil de vender.”
Outro elemento-chave que precisa de mais atenção, enfatizou Siemers, é a aparência de um filme de romance.
“Tem havido – nos últimos cinco ou seis anos – uma falta de amor e cuidado com a estética visual desses filmes. Todos nós crescemos com Nancy Meyers, e a maioria das pessoas não percebe, quando Nancy Myers fez o Armadilha dos Pais ela contratou o diretor de fotografia para Parque Jurássico‘, disse Siemers. “Pequenos Gigantes era o mesmo DP que Lista de Schindler. Eles estavam contratando diretores de fotografia, designers de produção e figurinistas brilhantes, e eles realmente pensaram na paleta de cores e em como tudo está interligado.”
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Siemers, que, com o parceiro da Magic Hour Entertainment, Tanner Anderson, Ali Hazelwood Amor, teoricamente em desenvolvimento com Prime Video e Heartbones Entertainment de Colleen Hooveratribuiu isso a um exemplo que ele considerou bem-sucedido, o primeiro Para todos os garotos que já amei (2018) filme em que trabalhou na Netflix, baseado no livro de Jenny Han.
“Nosso diretor de fotografia chegou e disse: ‘Vamos filmar isso como um filme de John Peters ou de Wes Anderson, e a paleta de cores vai combinar com o design de produção. Vai combinar com os figurinos, e esse filme vai parecer hiperespecífico”, disse Siemers. “E chegou ao ponto em que, no terceiro Para todos os meninos filme, estávamos ligando para o Empire State Building para obter a paleta de cores do Empire State Building no fundo de nossas fotos. Portanto, trata-se de atenção aos detalhes e de garantir que esses filmes tenham uma aparência tão boa quanto você acha que é um filme de prestígio. Não há razão [not to.]”
É mais do que apenas o romance como rótulo que atrairá espectadores neste momento.
“Nos tempos anteriores, entre Nancy Myers e agora, as pessoas pensariam, bem, os teatros de romance ou os espectadores não se importam com isso. [details]. Ninguém vai notar isso. Eles só querem ver as pessoas se beijando”, acrescentou Billings. “Considerando que na verdade não é verdade. Queremos sentir que estamos assistindo a uma versão elevada dessas coisas que amamos.”
A palestrante e autora Maurene Goo expressou um sentimento Pessoas que conhecemos nas férias e Leitura de praia a autora Emily Henry expressou recentemente: o desejo dos atores de assumir papéis de protagonista em romances.
“Glen Powell é inteligente por fazer Qualquer um menos vocêpara ser honesto, porque Tom Cruise, Tom Hanks, todo mundo naquela época fazia comédias românticas, e isso os transformou em estrelas de cinema”, ela compartilhou. “E eu sinto que muitos atores masculinos hoje dizem, ‘Eu não quero fazer isso’ porque eles têm uma associação negativa com isso.”
Às vezes, tudo se resume à disponibilidade do ator escolhido, acrescentou Amanda Palley, da Rebelle Media.
“Se você tem um diretor que pode começar em primeiro de maio, e você tem a atriz dos seus sonhos que está tão animada para interpretar a protagonista feminina em primeiro de maio, então você tem que olhar para os caras que têm a idade certa, que têm a vibração certa, que podem começar em primeiro de maio”, disse ela sobre o fator “dentro do beisebol” na indústria.
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“O processo de seleção de elenco é muito difícil. Estamos fazendo menos filmes e programas de TV hoje do que há 10 anos, durante o boom do streaming. Os estúdios estão dispostos a gastar menos e, por isso, quando querem gastar, têm um certo calibre de ator em mente”, disse Siemers. “E quando digo calibre, isso muda em cada estúdio. Podemos entrar pensando que temos um [fit] em um estúdio, o outro diz ‘Meh’. Então é uma coisa muito difícil quando você chega a um estúdio, e o estúdio é quem dá luz verde ao filme. Em última análise, depende da Paramount, da Universal, da Netflix se o filme for realmente feito.
Siemers acrescentou: “Tudo o que podemos fazer com nossos diretores, nossos roteiristas, nossos autores e nossos parceiros de produção é dizer ‘Este é quem achamos que criativamente será o melhor para o filme’, e às vezes esses atores estão em um nível em que o estúdio concorda com isso, e às vezes eles dizem: ‘Não, aqui está de quem gostamos, você escolhe nesta lista’, e isso passa a estar na lista deles.
Palley, que trouxe a ideia de romances como “épicos” em relação ao romance de Christopher Nolan A Odisseiaapontou o obstáculo da ficção histórica e das peças de época, onde ninguém quer ver dispositivos ou tecnologia.
“Todo mundo diz que está procurando um romance épico. Você sabe o que é realmente nada épico? [When] as pessoas têm seus telefones. Então, dizemos ‘Temos este livro ambientado em 1950’, [and the response is] ‘Não, sem ponto final. Não queremos ponto final'”, disse Palley. “E então é essa dança estranha de tentar descobrir: ‘Ok, onde há algo que as pessoas com todo o dinheiro pagarão para criar um filme que seja épico, que seja dos dias modernos, onde ninguém esteja usando um dispositivo?’
Siemers brincou dizendo que “eles realmente só querem um romance de Kristin Hannah, e só há uma Kristin Hannah”.
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