For Good é o exemplo mais recente do maior problema de Hollywood sobre o qual ninguém fala

A explicação de por que um filme prospera ou fracassa raramente está enraizada em uma única causa, mas os executivos dos estúdios estão sempre em busca de um bode expiatório rápido. Depois que “Lightyear” fracassou financeiramente, disseram fontes anônimas IGN que a liderança da Disney supostamente culpou a inclusão de um beijo entre pessoas do mesmo sexo, em oposição à infinidade de fatores que contribuíram para o desempenho desanimador do filme. Da mesma forma, depois de ganhar fama viral online devido aos fãs mergulharem nele em busca de curtidas nas redes sociais, “Morbius” foi relançado nos cinemas quando os responsáveis ​​presumiram tolamente que as tendências no Twitter se traduziriam em vendas de ingressos. Hollywood é famosa por tirar lições erradas de seus fracassos e sucessos (Imagem: Divulgação)tosse, o desenvolvimento do universo cinematográfico da Mattel), e não há melhor exemplo disso do que a resposta aos sucessos de bilheteria centrados nas mulheres.

Sempre houve um desequilíbrio estrutural entre as linhas binárias de género (e ainda mais para aqueles fora do binário) que produz desvantagens sistémicas para projectos liderados ou dirigidos por mulheres. É um duplo padrão que permite injustamente que os homens “falhem para cima” em sua busca para se tornarem autores enquanto as mulheres são punidas se não superarem as expectativas. Com este precedente em vigor, significa também que o discurso geral imparcial e a avaliação crítica de filmes sobre, feitos por ou comercializados para mulheres são quase impossíveis. Quando a misoginia e o partidarismo flagrante estão presentes em todos os aspectos da nossa existência, como sabemos quando uma crítica está sendo feita de boa fé e não o resultado do preconceito implícito ou do ódio aberto de uma pessoa pelas mulheres? Quando um filme está sendo elogiado, como sabemos que ele vem de uma posição de sinceridade e não de defesa, dado o que o filme já enfrenta (como trolls “revisam bombardeios” no Rotten Tomatoes)?

“Wicked: For Good” é apenas o filme mais recente no centro deste enigma.

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Como não gostamos de filmes que nunca são apenas filmes?

Todos os filmes podem ser apreciados pelo público, independentemente da identidade de gênero, e embora o mesmo seja verdade para filmes como “Crepúsculo”, “Barbie” e ambos os filmes “Wicked”, não vamos fingir que a sociedade aceita homens que apreciam esse tipo de histórias. E em um cenário cinematográfico dominado por multiversos aceitáveis ​​que envolvem décadas de tradição, material cruzado e debates canônicos, é importante lembrar que filmes como o mencionado acima também têm bases de fãs existentes preparadas para amá-los.

Na minha análise de “Wicked: For Good”, Reconheci que o filme em si é bom, mas o profundo carinho que tenho pela música, pela história e pelos personagens torna irrelevante minha avaliação de “crítico de cinema”. Todos os sucessos de bilheteria de grande orçamento que são populares entre o grande público são fáceis de odiar, e muitas vezes é visto como legal ou até mesmo moralmente justo “reduzir o sistema de estúdio para baixo”. No entanto, surgem complicações quando você aceita a realidade de que muitas pessoas usam esses filmes como veículo para expressar pensamentos e comportamentos misóginos.

Críticas aos filmes que abertamente femininos e não como, digamos, “Jogos Vorazes” – onde são thrillers de ação distópicos que apresentam uma mulher no papel principal – muitas vezes parecem direcionados ou particularmente venenosos, com uma tendência de falha moral associada a aqueles que gostam deles. Houve um aumento documentável no ódio contra as mulheres nos últimos anos, e esse ódio se estende às coisas de que as mulheres gostam. Isso não quer dizer que quem odeia “Wicked: For Good” odeia mulheres porque isso seria absurdo, mas quer dizer que é difícil até mesmo expressar um sentimento crítico, dada a rapidez com que pode ser transformado em arma por aqueles que o fazem.

Como gostamos de filmes que nunca são apenas filmes?

A frase “não como as outras raparigas” deprecia “as outras raparigas” e cria uma competição para que as raparigas se destaquem num género que os outros consideram uma massa superficial, sem individualidade ou carácter. Numa sociedade que desvaloriza a feminilidade, isto também significa que aqueles que amam coisas associadas à feminilidade foram treinados para amar ferozmente e defensivamente. Inúmeros artigos “In Defense Of…” foram escritos sobre filmes amados por mulheres, mas considerados “ruins” pelo status quo (veja: “Graxa 2”), e os críticos que escrevem a favor dos filmes contemporâneos sob esse guarda-chuva sabem que estão travando uma batalha difícil antes mesmo de começar. É por isso que uma voz como a de Amelia Emberwing é tão revigorante, porque em sua crítica positiva de “The Marvels”, de Nia DaCosta, ela se recusou a incluir declarações preventivas para tentar compensar a fúria previsível dos fãs de super-heróis, indignados com a existência de heroínas no Universo Cinematográfico da Marvel.

Eu adorei “Predator: Badlands”, de Dan Trachtenberg, mas dizer isso nas redes sociais abriu as comportas para as pessoas responderem: “Se as mulheres gostarem, saibam que serão apenas cachorros puros***”. (Não estou me ligando a esses palhaços e dando a eles a influência que eles querem, desculpe.) Se esta é a resposta a um filme com público predominantemente masculino, como as mulheres podem expressar alegria por filmes que a sociedade já considera indignos? Há pressão sobre nós para amarmos mais alto com métodos mais hiperbólicos de expressão emocional, para que não forneçamos um centímetro de dúvida para que atores de má-fé se transformem em uma maratona de intolerância. E isso nem leva em consideração a interseccionalidade, onde um filme como “Wicked: For Good” é agravado pelo fato de Elphaba ser interpretada por Cynthia Erivo, o que significa que o filme também deve combater ataques enraizados no misoginoir.

Por que as mulheres também não podem assistir a filmes “ruins”?

Digamos que os pessimistas estejam corretos e um filme como “Wicked: For Good” é um insulto ao cinema e um dos piores filmes do ano… por que isso importa? É claro que isso não é para encorajar um aumento na negligência de Hollywood ou um desejo de ver mais afrontas ao cinema produzido em larga escala. A questão é que fazemos muitos filmes “ruins” que são extremamente populares entre o público masculino o tempo todo, mas que não são tratados como um presságio do desmoronamento da humanidade.

A franquia “Velozes e Furiosos” foi para o espaço em “F9” e foi recompensado com mais sequências, com “Fast X” conseguindo o quinto orçamento mais caro da história do cinema. Todos os três filmes “Hangover” estão entre as 50 comédias de maior bilheteria de todos os tempos, assim como os três filmes atuais “Meet the Parents” (com o legado “Focker In-Law” previsto para 2026). “Mas esses filmes não são ruins!” Já posso ouvir você digitando furiosamente minhas respostas e tipo, sim. Exatamente. O gosto é subjetivo, e se um filme é “ruim” ou não depende totalmente da interpretação. Mas quando se trata de filmes sobre, por ou comercializados para mulheres, o consenso geral é que “ruim” é o padrão até prova em contrário. Ao promover “Bottoms”, Ayo Edebiri disse sabiamente Los Angeles Times“É radical sermos nós mesmos, sermos estúpidos, podermos escolher se queremos ser excepcionais ou não excepcionais.” E ela está certa.

Não quero dizer “deixe as pessoas aproveitarem as coisas”, mas mais especificamente, por que curtir “Wicked: For Good” é uma falha de personagem, mas curtir “Deadpool e Wolverine” é “se divertir”? Apenas um desses filmes tenta contar uma história sobre propaganda, vigaristas do governo e injustiça social.

Não há vitória para nenhum de nós

Escrevo como mulher na internet há mais de 15 anos e, nesse tempo, sofri danos psíquicos suficientes para antecipar as respostas antes que elas cheguem. Haverá inevitavelmente leitores que passarão por isso (às vezes dissimuladamente, às vezes impotentes) e não conseguirão reconhecer que não estou falando de sucessos de bilheteria específicos focados em mulheres, mas sim de como nós falar sobre sucessos de bilheteria focados em mulheres. Eles não perceberão ou se recusarão a aceitar o fato de que não estou criticando o discurso em torno de um único filme, mas sim interrogando os aspectos que constroem essas conversas culturais. E a distinção é importante.

As discussões sobre sucessos de bilheteira centrados nas mulheres não podem existir no vácuo porque são moldadas pela combinação de pressupostos, pressões e preconceitos – tanto comemorativos como hostis – que se acumulam em torno da produção cultural centrada nas mulheres. É exactamente por isso que qualquer pessoa que participe nestas discussões deve estar disposta a realizar uma auditoria interna às suas próprias predisposições tácitas. De onde vêm nossos reflexos? Que enquadramentos ideológicos os sustentam? E o que falta em fingir que eles não estão lá?

“Wicked: For Good” é uma história que se aprofunda na incómoda questão de saber se uma mudança significativa é melhor conseguida a partir das estruturas que nos restringem ou a partir das margens que lhes resistem, e nenhuma das estratégias emerge totalmente vitoriosa; ambos vêm com compromisso, perda e obscuridade moral. E essa complexidade reflecte o próprio desafio de falar sobre como falamos sobre meios de comunicação centrados nas mulheres.

Estudar sucessos de bilheteria liderados por mulheres requer a mesma riqueza expansiva encontrada em algum lugar além do arco-íris, mas somos constantemente pressionados pela sociedade para arrastá-lo para conclusões simplistas e em tom sépia.

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Leia o artigo original no SlashFilm.