crítica de filme
CARROSSEL
Tempo de execução: 105 minutos. Ainda não avaliado.
PARK CITY, Utah – Ai de mim! E ai dele! E ai dela!
Em “Carousel”, o trabalho lúgubre que estreou quinta-feira no Festival de Cinema de Sundance, ai de nós.
O título do drama da diretora Rachel Lambert poderia remeter a um carrossel de carnaval que anda em círculos com muitos altos e baixos.
Ou pode ser uma referência ao clássico musical de Rodgers e Hammerstein que prende você com um romance exuberante, mas na verdade trata de relacionamentos adultos complexos e confusos.
Eu, por exemplo, pensei na esteira transportadora na esteira de bagagens do aeroporto. Você fica aí com a escória da Terra; espere e espere e espere e espere e depois vá para casa.
Chris Pine e Jenny Slate interpretam dois ex-amantes, Noah e Rebecca, que se reencontram em Cleveland, Ohio, durante uma nova fase em suas vidas tristes. Antes de decidir que isso é fofo, saiba que eles fazem de tudo para nunca gostarem de estar perto um do outro.
Noah é médico de um consultório familiar que pertencia a seu falecido pai e a um cara chamado Sam (Sam Waterston), que possivelmente agora é casado com a mãe de Noah (Katey Sagal).
Os relacionamentos e o cronograma aqui não são legalmente capazes de conduzir embaçados e, ao que parece, propositalmente. Todos estão deprimidos demais para pensar em detalhes. Só percebi que a secretária de Helene Yorke era irmã de Noah quase uma hora depois do início do filme.
Rebecca, que tem um vazio na vida, voltou de Washington DC, onde trabalhou na política, para ajudar os pais a vender a casa. Por acaso, ela acaba como treinadora de debates da filha de Noah, Maya (Abby Ryder Fortson).
As antigas chamas se avistam uma noite do outro lado de um bar. Ele paga pelas bebidas dela, olha para ela com uma expressão impassível e vai embora.
O amor é o ar!
Maya, como todo mundo aqui, também tem problemas. Ela sofre de depressão e ataques de ansiedade desde o divórcio dos pais. Se ela esquecer o dever de casa no balcão, por exemplo, ela começará a gritar e a bater com os punhos no painel.
Embora Noah paire obsessivamente sobre sua filha adolescente toda vez que ela se corta com papel, ele não se incomoda com seus acessos de raiva alarmantes.
Depois de uma cena particularmente violenta, Noah e Rebecca brigam sobre a melhor forma de cuidar de Maya, que obviamente precisa de ajuda, em uma cena que é tão insuportavelmente longa e fria que você começa a sonhar que uma marmota vai aparecer e acabar com ela mais cedo.
Pine, que estrelou vários filmes fedorentos desde “Star Trek”, é admiravelmente sensível e mostra um alcance que nunca havia visto antes. Bom para ele. E Slate é uma atriz maravilhosa e confiável que se encaixa perfeitamente nesses mundos de brechós de descompromisso moderno. A dupla não tem muita química, já que seus personagens compartilham o hobby de serem chorões e desanimadores.
Acabar com o trabalho penoso é uma das montagens mais estranhas que já vi.
Depois de deixar Maya para um vôo no aeroporto de Cleveland, Noah vai até o bar do terminal e fica bêbado. Corta para esse cara manchado em Nashville em outro bar do aeroporto. Nunca vemos o avião. Ele adormece no chão perto de um portão, acorda, compra uma passagem e voa de volta para Ohio.
É então que temos certeza de que ele é alcoólatra. O filme termina menos de 10 minutos depois.
“Carrossel” é um daqueles filmes de tundra, de sala de estar mal iluminada, que os esnobes defendem como mais próximos da “vida real”.
A vida real não é romântica. A vida real não é emocionante. A vida real não é espirituosa. A vida real não é colorida. A vida real não melhora. E assim por diante, até que a única resposta possível seja: “Então, por que exatamente estou assistindo isso?”
‘O artigo anterior pode incluir informações divulgadas por terceiros’
‘Alguns detalhes deste artigo foram extraídos da seguinte fonte celebridade.land’
‘ O artigo anterior foi obtido e traduzido do site internacional da celebrity.land ’
