Idina Menzel Broadway Musical é magro, Sappy

O personagem -título de “Redwood”, o musical que abriu quinta -feira à noite no Nederlander Theatre, é uma enorme árvore do norte da Califórnia.

No palco, o conífero centenário entra dramaticamente como uma grande dama de madeira e se torce sobre os cinco atores. A peça majestosa do designer Jason Ardizzone-West é tão grande, a estrela Idina Menzel e o restante são capazes de escalá-lo usando cordas e arnês.

Pena que o show da Broadway nomeado após o gigante de madeira é um palito de dente.

A história de uma mulher em Nova York em colapso chamada Jesse (Menzel), que escapa para o oeste para a floresta no primeiro aniversário da morte de seu filho, “Redwood” é uma exploração superficial da luto que é tão óbvia quanto sua metáfora central de marteleira: ela é a árvore , raízes e tudo.

Desmoronando, Jesse pula no carro sem dizer à esposa do fotógrafo Mel (uma de’adre Aziza subutilizada) sobre sua jornada espontânea para a outra costa. Nem mesmo um “então se você quiser me encontrar, olhe para o céu ocidental”.

Uma vez em Eureka, na Califórnia, no deserto retratadamente representado em telas grandes, ela tropeça em um par de cientistas.

Apesar de viajar milhares de quilômetros para fazer uma caminhada, Jesse não é uma garota da natureza. “Eu odeio a vegetação”, ela proclama. “Se eu penso em grama, obtenho a doença de Lyme.”

De fato, a escritora-diretora Tina Landau tem todos os seus personagens anunciam abruptamente seus traços definidores como se estivessem no “jogo de namoro”.

Quando Jesse conhece Finn (Michael Park), um alpinista veterano e otimista, ele orgulhosamente diz: “Coloque minha cabeça nas nuvens!”

Seu colega mais novo Becca (Khaila Wilcoxon), irritado e cético, replica rapidamente: “Coloque meus pés no chão”.

Peguei minha cabeça em minhas mãos.

Jesse, normalmente um viciado em trabalho de risco, é imediatamente obrigado a subir à sequóia que a dupla está estudando. Finn, um hippie bondoso, está a bordo com a idéia. Mas Becca, que cumpriu regras, se opõe veementemente. (Nuvens! Terre -se!). Esse caráter confuso, cuja raiva vulcânica só existe para absorver conflitos onde, de outra forma, não existe, é o pior escrito no programa.

De qualquer maneira, Wilcoxon vence com sua voz poderosa, mas é desperdiçada com as baladas altas e repetitivas da compositora Kate Diaz. Um, no qual Becca explica como os Redwoods testemunharam “dores crescentes da história humana”, é uma palestra “não começamos o fogo” que embala no nascimento de Jesus, a escrita da Magna Carta e da Guerra Civil. Elevado!

Previsível como o pôr do sol, Jesse ainda sobe e Menzel tira. “Estou voando, Jack!” Esse tipo de coisa. Na melhor das hipóteses, no entanto, eles são surreais.

As músicas de Menzel são adaptadas ao cinto pop da atriz, que é emocionante em partes e vacilante nos outros. Enquanto ela lança versões menores de “desafiar a gravidade” e “Let It Go”, você sente que o mantra da equipe criativa foi “dar às pessoas o que elas querem”. O que queremos, porém, é Menzel agora – não Menzel em 2003. Eu estava preocupado que ela não atravesse alguns dos números mais complicados. Ela se aproxima de 2025 com sua atuação materna.

Sozinho e fazendo acampamento centenas de metros no ar, Jesse luta contra os elementos implacáveis ​​e seus próprios medos e inseguranças enterrados. Em um monólogo tempestuoso, Menzel habita vulnerável uma mãe que está correndo de e para a memória de seu filho Spencer, mesmo que seu discurso poético e de corte rápido possa terminar com “Moo With Me!”

O musical, que estreou em San Diego no ano passado, também se preocupa com os incêndios florestais da Costa Oeste.

Há trauma após trauma. No entanto, o que há de tão intrigante em “Redwood” é que é um livro de teto -didático – uma mãe em lamentação redescobrindo -se de discursos pesados ​​sobre a perda de tudo – o que deixa seus olhos totalmente secos.

O mais próximo que o musical chega de afetar remotamente é uma música silenciosa no final chamada “Still”, lindamente cantada por Zachary Noah Piser como Spencer.

A explicação sinuosa de Jesse para a morte de seu filho deve ser descartada e completamente reescrita, mas o Piser tem uma voz de veludo e uma presença facilmente emocional, independentemente.

“Redwood” me deu uma apreciação renovada por “Into the Woods” e seu compositor Stephen Sondheim. Seu show tem os mesmos temas, e a música “Ninguém está sozinha”, cantada suavemente por Cinderela, é uma meditação sábia sobre a perda entre as folhas que vão direto para a alma.

Não há nada meio tão profundo de Elsa.