Joe Nichols revela como Nashville está usando novas ferramentas de IA

“Já ouvi artistas dizerem isso. ‘Não uso nenhuma IA. Não uso nenhum Suno nas minhas coisas.’ Merda de touro. Estou lhe dizendo, já vi cantores por aí darem entrevistas onde diziam ‘Eu não faço isso. Eu não faço isso. Estou lhe contando um fato, MENTIRA. Eles estão mentindo descaradamente. Talvez em algum momento eles tenham dito: ‘Estou apenas considerando ISSO como AI ou Suno ou qualquer outra coisa. Mas sim, eles fazem isso. Se eles sabem disso ou não, às vezes é outra história. Mas eles fazem.

Estas foram as recentes revelações do artista country Joe Nichols conversando com Evan Paul em Sabor do País onde o country tradicionalista também revelou como Suno desempenhou um papel em sua nova música “Say La V.”

De acordo com Nichols, os escritores de “Say La V”, Brett Warren, Jason Sellers e Lance Miller, não usaram IA para escrever a música em si, mas a colocaram em Suno para cuspir uma demo que eles poderiam enviar para Nichols e outros artistas em potencial enquanto os apresentavam para gravá-la.

“Eles juntaram a música como uma piada,” Nicols explica. “Então eles criaram uma melodia cativante. E então a colocaram em um daqueles geradores de IA: ‘Como seria essa música se tivesse essas instruções?’ E ficou realmente super cativante.

Eles então enviaram a demo do Suno para Nichols, que na época era o acompanhante em uma viagem a Washington DC com um de seus filhos, mas ouviu e enviou de volta dizendo: “Muito pop!” Mas ele continuou cantarolando a melodia e, com o passar do tempo, mudou de idéia e decidiu gravar e lançar uma versão mais “country” da música. “Say La V” estreou em 17 de julho. E, francamente, ainda soa muito pop.

As revelações da entrevista deixaram alguns preocupados com a quantidade de assistência da IA ​​​​que está se infiltrando na composição e produção de música country, especialmente se um artista mais tradicional e mais velho como Joe Nichols estiver trabalhando com isso, sem falar nos jovens de 20 e poucos anos que procuram marcar seu primeiro hit. Nichols continua revelando,

“Escrevi algumas coisas que coloquei no Suno ou em uma dessas para ver se estou olhando para ela da maneira que outras pessoas veriam, o algoritmo olharia para ela. Eu ouço essa música como uma música gospel de blues ou ela sai como uma música de bluegrass e com uma vibração completamente diferente? Portanto, é útil dizer se você está no caminho certo.”

Nichols então esclarece, “Eu não vou mais longe com Suno. Não quero que ele construa nada para mim. Quero que ele me diga onde estão meus pontos cegos, no que não estou prestando atenção… os cantores do Suno são incríveis. Eu não os uso porque os cantores do Suno são os melhores cantores do mundo combinados como um único cantor. Portanto, é impossível fazer algo tão bom quanto o Suno.”

Mas ainda existem alguns dilemas morais ao lidar com Suno no processo de criação musical, mesmo que ele não esteja sendo usado para criar a música finalizada em si. Primeiro, a maioria das gravadoras – convencionais e independentes – têm ações judiciais pendentes contra a Suno por roubo de seus direitos autorais e dos direitos autorais de artistas como Joe Nichols. Suno usa o catálogo existente de músicas gravadas para compor suas músicas solicitadas em questão de segundos, e o faz sem royalties. Assim, enquanto as gravadoras processam a Suno, os artistas contratados por elas estão usando e apoiando a ferramenta.

O segundo dilema é se uma música foi escrita por humanos, mas usou uma demo Suno para dar corpo à escrita ou influenciar a produção, isso precisa ser divulgado como “assistido por IA” sob o recente rotulagem de IA proposta universalmentemesmo que Suno não esteja escrevendo ou preenchendo a música da música por completo?

Além disso, além de não considerarmos o caminho escorregadio das pessoas que dependem de direitos autorais para proteger sua propriedade intelectual, como compositores e intérpretes, há outros efeitos posteriores a serem considerados. A construção de data centers tornou-se uma prática quase universalmente repudiada em nível local. Esses data centers estão sendo construídos em parte para construir a infraestrutura para apoiar compositores que usam Suno para criar demos e entregá-las prontamente.

Na terça-feira (20/07), o serviço de streaming Deezer – que tem liderado a detecção e rastreamento de conteúdo gerado por IA – disse que, pela primeira vez, a quantidade de músicas de IA enviadas para o formato foi superior a 50%. Mesmo que muitas dessas músicas nunca sejam ouvidas ou se tornem populares, ainda é um volume enorme, equivalendo a cerca de 91.000 faixas por dia. A empresa também revela que muitas vezes a maioria dos streams que essas faixas recebem são fraudulentos, até 85%.

Mais tarde, na conversa com Joe Nichols, Evan Paul de Sabores do País pergunta a ele, “Mas qual é a diferença entre Auto-tune e cantá-lo e ter Suno como sua voz?”

Joe Nichols responde, “Em última análise, não vejo isso de maneira muito diferente porque o Auto-tune economiza tempo. Mas há algo sobre o Auto-tune que realmente me deixa louco. Desenvolvemos uma geração de cantores que cantam como o Auto-Tune. O tom nasal e o pinçamento em seus vocais.”

O auto-tune nunca foi originalmente planejado para corrigir o tom de uma performance inteira, seja ao vivo ou em estúdio. O ponto principal era quando você tinha um cantor que tinha uma performance incrível, mas talvez uma ou duas notas fossem bemol. O ajuste automático permite salvar a apresentação, mas corrigir o tom dessas notas específicas.

Alguns equipararam o Auto-Tune à IA, mas é uma ferramenta completamente diferente. O Auto-Tune não pode criar uma performance vocal para uma música inteira em segundos como o Suno, ele só pode corrigir o tom de uma música existente. Mas, semelhante à forma como alguns artistas podem cantar para imitar o Auto-tune, o uso da IA ​​também pode influenciar a forma como os criadores humanos escrevem e executam músicas, mesmo que não utilizem a tecnologia diretamente.

Joe Nichols continua dizendo: “No final das contas, se você está usando ajuda eletrônica, você está usando outra coisa que não é arte orgânica. Mas para mim, algo que é IA, algo que não é real, as pessoas ouvem. É inautêntico. É por isso que a música ao vivo é nossa última fronteira. E fico louco quando vejo outros artistas nesses festivais em que toco, e os ouço na frente e eles soam incríveis. Nunca ouvi essa pessoa cantar assim em anos. Eles soam tão bom. E o pessoal da equipe diz: ‘Sim, é claro que estamos ‘ajustando’”.

Nichols continua, “[Live is] a única vez que você pode ser honesto e autêntico, isso não economiza tempo. Isso só faz você parecer perfeito, e isso é besteira. Se você não é bom o suficiente para vir aqui e fazer isso por 90 minutos, então você não é bom o suficiente. Melhore. Eu não suporto isso. Eu não faço isso, e há muitos artistas que não fazem. Mas há muitos artistas que fazem isso.”

Mas o Auto-Tune começou como uma forma de economizar tempo no estúdio. Depois, tornou-se uma muleta para certos artistas que não sabem cantar e criar uma carreira inteira. Uma ladeira escorregadia semelhante está se apresentando para a IA. Hoje, os compositores podem usá-lo para criar demos ou testar músicas quanto ao apelo “no algoritmo”. Amanhã, poderá ser a integração total com o software para substituir a necessidade de co-escritores ou músicos e, em última análise, qualquer ser humano, como a IA revela, pode fazer tudo no processo de produção musical, e não reclamar de direitos autorais ou pausas para o café enquanto a música avança em direção à integração digital total, deixando para trás o elemento humano que é tão essencial à música.

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