Crítica de teatro
A RAINHA DE VERSAILLES
Duas horas e 30 minutos com um intervalo. No St. James Theatre, 246 W. 44th Street.
No centro do musical da Broadway “A Rainha de Versalhes” está uma casa inacabada de 90.000 pés quadrados na Flórida – uma das maiores casas particulares da América.
Mal orientada, exagerada, bem-intencionada e aparentemente irreparável, a mega mansão pretende funcionar como uma metáfora para o sonho americano.
Bem, continue sonhando.
Em vez disso, e em poucos minutos, o colosso da área de Orlando passa a representar o show criminalmente ruim em que está; uma bola de demolição de bom gosto que estreou domingo à noite no St. James Theatre.
Tanto Versalhes, uma propriedade muito real em Windermere, quanto “A Rainha de Versalhes” levantam uma questão idêntica: por que diabos eles fizeram isso?
A verdadeira Jackie Siegel queria deixar para trás sua educação de classe baixa com um palácio Sunshine State inspirado no palácio francês que ela visitou em sua lua de mel.
No palco, talvez o compositor de “Wicked”, Stephen Schwartz, e a escritora de livros Lindsey Ferrentino procuraram fazer uma declaração ousada sobre a disparidade económica numa nação onde a riqueza extrema é um tema quente.
Afinal, o musical é baseado em um documentário popular feito após a crise financeira de 2008.
Ou, talvez, os criativos quisessem dar à estrela Kristin Chenoweth um papel de diva vigoroso e exagerado em seu primeiro musical da Broadway em uma década.
Mas a resposta provavelmente compartilha o mesmo palavreado de uma das canções ásperas da pior trilha sonora da longa carreira de Schwartz: “Porque nós podemos”.
O resultado final é muito descuidado para acreditar em outra coisa.
Para começar, a base está podre. Mesmo que a equipe ganhasse um suprimento vitalício de Wite-Out e recomeçasse do zero, não vejo a história de “A Rainha de Versalhes” se transformando em um musical satisfatório.
Isso fica claro pelo fato inegável de que o compositor, escritor e diretor Michael Arden não tem ideia do que fazer com seu ostentoso personagem principal, a rainha do concurso da pobreza à riqueza que se tornou esposa do bilionário, Jackie Siegel.
Devemos amá-la? Devemos odiá-la? No mínimo, deveríamos querer o melhor para ela? Os escritores provavelmente diriam que ela é complexa. No entanto, a complexidade é excitante. Este trabalho árduo não é.
Jackie se contenta em ser um buraco negro de emoção, sedutor e risonho, cuja história não é contada de forma alguma cantando.
Ela não é julgada nem celebrada. Ela mal é explorada enquanto o programa tenta e não consegue torná-la identificável. A mulher meio que pavoneia a noite toda com músicas suaves, o que pode ser porque Siegel está envolvido na produção.
No início, as aspirações juvenis de Siegel são familiares.
Como uma adolescente do interior do estado de Nova York – e Chenoweth a interpreta em todas as idades, com muita apresentação – ela é retratada como obcecada pela série de TV “Estilo de vida dos ricos e famosos” e pelo bordão do apresentador Robin Leach “Desejos de champanhe e sonhos de caviar”.
Mas há um toque cafona em seu número “Eu quero”, chamado, erm, “Caviar Dreams”, no qual ela deseja estar “longe das concessionárias de automóveis, redes de restaurantes e bares de sinuca”. Ela quer ser a “realeza americana”.
Foi então no St. James que comecei a orar silenciosamente a São Tiago pedindo força e orientação.
Depois de fazer biscates, ter um casamento fracassado e vencer o concurso da Sra. Florida, Jackie atinge seu objetivo quando se casa com o fundador da empresa de timeshare Westgate, David Siegel.
David, um magnata do agasalho esportivo “claro, querido”, é interpretado com um meio sorriso pelo vencedor do Oscar F. Murray Abraham, que deve estar mais furioso com seu agente do que Salieri estava com Mozart.
Ele entra em um número bobo de parque temático do Velho Oeste chamado “A Balada do Rei do Timeshare”, que serve como um lembrete útil de que a especialidade de Schwartz nunca foi a comédia.
Assim que o casal começar Versalhes e o Ato 2 tentar enfrentar sérios dramas familiares entre Jackie, sua desaprovadora filha Victoria (Nina White) e a sobrinha que ela adota, Jonquil (Tatum Grace Hopkins), prepare-se para o bocejo. É desafiar a brevidade.
A terrível segunda parte pode ser melhor resumida em duas cenas: um réquiem desconcertante cantado sobre um lagarto morto é imediatamente seguido por uma viagem ao Festival de Cinema de Sundance.
Eu esperava que a dupla de Chenoweth e Arden tivesse mágica para fazer. Não tive essa sorte. A atriz é uma força teatral, como todos sabem, mas Simone Biles também não consegue dar um salto para trás no palito.
Com um material superficial para trabalhar, Chenoweth se inclina de forma transparente em grandes yuks como se estivesse servindo donuts no jantar. Se ao menos seu tão esperado retorno pudesse ser devolvido.
E Arden, que apresentou um novo musical brilhante com “Maybe Happy Ending” na temporada passada, deixa cair a bola ao fazer malabarismos com muitos. O sub-Zoom chama vídeos ao vivo enquanto os documentaristas filmam, uma história intelectualmente preguiçosa de 1661 na corte francesa de Luís XVI e Maria Antonieta que deveria ter levado a guilhotina no início do desenvolvimento e a encenação desagradável em um canteiro de obras monótono, tudo deu em nada.
A casa de Siegel na Flórida continua em construção e ela afirma que poderá ser concluída em breve.
O musical da Broadway sobre isso? Programado para demolição.
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