PARIS (AP) — Chanel Matthieu Blazy ainda está construindo.
Após seis meses de mandato na marca parisiense, o estilista apresentou sua segunda coleção de prêt-à-porter na Semana de Moda de Paris Segunda-feira, onde guindastes coloridos subiram de um piso holográfico – um sinal deliberado de que a construção está em andamento.
Para os parisienses que passaram anos olhando para a realidade acima da catedral de Notre-Dame, o cenário talvez fosse menos sonhador do que o pretendido.
O público dentro do Grand Palais sugeriu que as bases são sólidas: Margot Robbie, OprahJennie, Kylie MinogueLily-Rose Depp, Teyana Taylor e Olivia Dean apareceram para assistir ao próximo andar.
A lagarta e a borboleta
Blazy seguiu uma citação de Gabrielle “Coco” Chanel: “Precisamos de vestidos que rastejem e vestidos que voem”.
A coleção foi estruturada em torno dessa tensão – simples versus espetacular, função versus fantasia – com uma disciplina que às vezes faltava em sua extensa estreia em outubro passado.
A aparência de abertura era austera por design.
Zíperes de malha preta, blusas de tweed e camisetas quadradas chegaram com pouco mais de quatro botões dourados para sinalizar que pertenciam à Chanel.
No vasto espaço da pista, eles poderiam ser considerados desanimadores.
Mas o argumento de Blazy era arquitetônico: o traje, disse ele, é “o primeiro tijolo” – e todo o resto surge dele.
Essa lógica segue até o fundador.
Em seu apartamento na Rue Cambon, uma parede é coberta com gaze pintada de dourado – algo pobre que se torna precioso.
Chanel construiu uma casa com base nessa ideia, pegando emprestado roupas do dia a dia e elevando-as.
Blazy está fazendo o mesmo com seus códigos, transformando o terno em uma jaqueta de malha ou blusão de tweed antes de reconstruí-lo em tecido de silicone e malha metálica.
Abaixando a cintura, aumentando as apostas
O movimento mais provocativo da coleção foi a sua silhueta.
Blazy puxou a cintura dramaticamente para baixo – cintos pendurados no meio da coxa, saias pregueadas começando onde os blazers terminavam.
As referências eram melindrosas retrô filtradas por lentes modernas: twinsets de cintura baixa, vestidos patchwork com bordados florais, malhas estampadas vivas com pulsação dos anos vinte.
Um casaco peludo em cores geométricas ousadas poderia ter sido usado em uma parte chique de Camden, em Londres.
Se as cinturas ultrabaixas vão agradar às clientes abastadas que lotam as primeiras filas da Chanel é outra questão.
Vender uma proporção radicalmente nova para mulheres com profunda lealdade à casa é um desafio diferente do que ganhar elogios da crítica.
Quando a noite caiu
A reta final respondeu a essa preocupação com força. Ternos xadrez de lantejoulas chegaram em cores deslumbrantes. Casacos de miçangas brilhavam com bordados de estrelas.
A malha metálica foi tecida para imitar motivos de tweed, e vários modelos usaram cabelos em tons pastéis para combinar com sua aparência.
Flores de tecido brotam dos corpetes.
Fitas arrastadas, babados em camadas e detalhes de asas de insetos transformaram a passarela em algo mais próximo do espetáculo do que do comércio.
Blazy lançou um elenco amplo – de adolescentes a mulheres na casa dos cinquenta – e deixou o show respirar, com um circuito de passarela que durou quase cinco minutos para modelos.
Ele emoldurou tudo com sete looks discretos em preto e creme, como se dissesse: aconteça o que acontecer, a Chanel que você conhece não vai a lugar nenhum.
Se esta segunda saída se mantiver – no penúltimo dia da semana de moda – Blazy encontrou algo raro numa casa histórica: uma forma de homenagear a voz do fundador sem simplesmente ecoá-la.
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