ÓNa véspera de Ano Novo de 1998, algumas centenas de pessoas se reuniram para uma festa dançante no topo de um penhasco acima das areias negras da praia de Karioitahi, ao sul de Auckland. Foi selvagem e lo-fi. Inspirados nas raves ao ar livre em Goa, na Índia, e nas festas de Ano Novo nas colinas da Ilha Sul, havia caminhantes sobre pernas de pau, artistas de fogo e todos os tipos de música dançante. Chamava-se Splore, uma palavra escocesa que significa folia e diversão.
Fat Freddy’s Drop fez seu primeiro show em um festival no Splore e se tornou um dos favoritos dos festivais na Europa. Outros atos seguiram esse caminho. Por quase três décadas, Splore foi uma plataforma de lançamento não oficial – onde uma banda ou DJ acostumado a tocar para cem pessoas poderia de repente estar no palco principal na frente de milhares. As pessoas voltavam ano após ano, traziam os filhos. Seus filhos trouxeram seus próprios amigos.
Mas Splore não existe mais. Seu evento final foi realizado em fevereiro. Num triste sinal dos tempos dos festivais de música em Nova Zelândiadezenas de festivais terminaram nos últimos dois anos, incluindo The Others Way, JuicyFest, One Love, Timeless Summer Tour e muito mais. Womad e Bay Dreams estão em um hiato e Twisted Frequency avisou que sua próxima edição pode ser a última. A revista de música local Newzician estimou que metade dos 70 festivais de música realizados no verão de 2023-2024 foram cancelados, encerrados ou adiados.
Os festivais de música têm sido um dos pilares dos verões da Nova Zelândia há décadas e, para muitos, um rito de passagem cultural. Artistas locais emergentes se destacam no circuito de festivais e eventos maiores atraem artistas internacionais para o país isolado.
Mas a comunidade musical está a ficar cada vez mais alarmada à medida que observa os festivais independentes locais do país sucumbirem ao peso das difíceis condições económicas, à diminuição do financiamento e à ascensão de promotores internacionais, cujos grandes eventos orçamentais são difíceis de igualar.
Ben Howe, fundador de um festival e coproprietário da gravadora local Flying Nun, está chocado com a rapidez com que os festivais estão fechando.
“Culturalmente [music festivals] são muito importantes”, afirma, acrescentando o sucesso de artistas como Lorde e Aldous Harding foi impulsionado por suas aparições no início de carreira em festivais locais.
“As mudanças significam apenas menos diversidade e menos oportunidades para os artistas locais, e menos coisas interessantes acontecendo.”
Ninguém entende melhor esse estreitamento do que John Minty, 74, que dirigiu o Splore desde 2006, antes de tomar a dolorosa decisão de encerrá-lo. Em 2024, pela primeira vez sob sua supervisão, Splore perdeu dinheiro, aproximadamente US$ 320.000 (US$ 188.000). O festival tirou um ano de folga em 2025, com Minty esperando que as condições melhorassem. Mas quando o evento de 2026 foi colocado à venda, por US$ 385 (US$ 225) com acampamento, “eram os grilos”, diz ele. “Os ingressos simplesmente não mudaram.”
Ao mesmo tempo, artistas e promotores internacionais estão a encontrar fãs na Nova Zelândia, à medida que gigantes dos concertos como a Ticketek, Live Nation e a sua subsidiária Ticketmaster ganham uma posição forte.
O festival anual Laneway, que mantém parceria com a Ticketek desde 2021, continua crescendo. Em 2026, mais de 35.000 pessoas compareceram ao evento em Auckland – um número recorde – disse David Benge, que trabalhou na primeira edição do festival em Melbourne em 2005 e recentemente voltou a se concentrar na etapa de Auckland.
“Não estamos tentando atingir um número”, diz ele sobre a filosofia de reserva, “estamos tentando atingir uma identidade”.
Ajuda, reconhece Benge, o fato de a Laneway ter um poder de compra que ninguém mais no mercado pode igualar: seis datas na Austrália e na Nova Zelândia significam que os agentes atendem as ligações.
Mesmo assim, o festival seria “mais lucrativo” se a Nova Zelândia fosse excluída da programação, diz Benge. Dito isto, os festivais de música na Austrália também têm lutado com vendas e cancelamentos de ingressos ruins nos últimos anos.
No exterior, a promotora internacional Live Nation enfrentou um veredicto nos EUA e acusações na Austrália de comportamento anticoncorrencial. Na Nova Zelândia, existe uma preocupação crescente de que as multinacionais estejam a expulsar do mercado os pequenos promotores.
“Essas grandes empresas multinacionais não estão realmente interessadas em promover a música local”, diz Howe.
“Eles podem se dar ao luxo de atrair muitos artistas, o que inunda até certo ponto o mercado e dificulta a competição dos eventos locais”, diz ele. “Isso não está realmente ajudando a comunidade musical local e, na verdade, está matando-a.”
Benge identifica uma “terra de ninguém” – festivais demasiado grandes para sobreviver apenas com paixão, demasiado pequenos para atrair patrocínio suficiente ou apoio governamental. É aí que muitos festivais são apanhados, diz ele.
Minty é mais direto sobre o papel do governo. O Event Boost Fund de NZ$ 10 milhões, anunciado em 2024, foi apresentado como uma tábua de salvação para o setor. Para ele, o dinheiro foi para o lugar errado.
“Foi para grandes multinacionais, grandes artistas internacionais”, diz ele. “A maior parte desse dinheiro foi diretamente para o exterior.”
Ao contrário da afirmação de Minty, uma lista de eventos financiados até o momento mostra uma mistura de artistas locais e internacionais, em vários gêneros e tamanhos de locais. Seu próprio pedido – US$ 240 mil, menos de 10% do orçamento anual do Splore – foi rejeitado.
O Splore final esgotou cerca de 8.000 ingressos. Centenas de pessoas compareceram pela primeira vez, atraídas pela certeza de que estava terminando. Eles disseram a Minty que isso os surpreendeu, que eles não podiam acreditar que ele estava impedindo algo tão bom.
“E estou pensando”, diz ele, “você deveria ter vindo há 10 anos”.
Reportagem adicional de Eva Corlett
‘O artigo anterior pode incluir informações divulgadas por terceiros’
‘Alguns detalhes deste artigo foram extraídos da seguinte fonte www.theguardian.com’
‘ O artigo anterior foi obtido e traduzido do site internacional da celebrity.land ’ Source Link
