Nova música – Raphaela Gromes: Fortissima (Sony Classical)

adaptado do comunicado de imprensa por Ben Hogwood

Em 12 de setembro^thSony Classical Lankes Fortissimao novo álbum duplo de violoncelista Raphaela Gromes com o Deutsches Symphonie-Orchester Berlin (DSO), conduzido por Anna Rakitina e apresentando Julian Riem no piano:

O álbum é uma coleção atraente de inúmeras gravações de estreia mundial com obras de compositores negligenciados. Suas notáveis histórias de vida também podem ser descobertas no livro de Raphaela Gromes e Susanne Wosnitzka, publicadas simultaneamente em alemão pela Random House. Fortissima é um documento musical inspirador que celebra figuras fortes que perseguiu seus sonhos em condições adversas e se recusou a ser retido por papéis sociais prescritos.

“Fortissima é sobre modelos, para todos, mas especialmente para mulheres jovens”. Estados Raphaela Gromes. “As histórias desses artistas são sobre integridade pessoal, o desejo de liberdade e criatividade irreprimível. Não se trata apenas de músicas excelentes, mas de personalidades profundamente inspiradoras”.

Raphaela Gromes está pesquisando a música de mulheres compositores há mais de cinco anos. Seu bem -sucedido álbum de 2023 ‘Femmes’ já foi resultado deste trabalho. “Na minha educação e carreira, quase nunca entrei em contato com a música de compositores femininas, e ainda há muita música extraordinária para descobrir”. Explica Raphaela Gromes. “Quero ajudar a tornar esses trabalhos mais conhecidos e espero que um dia se torne parte do repertório padrão”.

A primeira metade do álbum duplo é dedicada a composições para violoncelo e piano por Henriëtte BosmansAssim, Victoria YaglingAssim, Emilie MayerAssim, Mélanie Bonise Luise Adolpha Le Beaucomplementado por um arranjo de Tudo que eu pergunto por Adele. O segundo tempo apresenta concertos de violoncelo por Maria Herz e Marie Jaëlluma balada para violoncelo e orquestra por Elisabeth Kuyperdois trabalhos orquestrais recém -compostos Femmage i e Femmage II por Rebecca Dale além de um arranjo orquestral de P! NK‘s Corações selvagens não podem ser quebrados.

Raphaela Gromes foi inspirada a gravar o concerto de violoncelo de Maria Herz pelo neto do compositor, Albert Herz, que entrou em contato com ela após um programa de rádio sobre seu álbum 2023 ‘Femmes’, que colocou as mulheres composições firmemente no centro das atenções. Maria Herz, nascida em Colônia em 1878 na dinastia têxtil judaica Bing, foi forçada a fugir da Alemanha nazista e morava inicialmente na Inglaterra, mais tarde nos Estados Unidos. Ela deixou o neto uma grande caixa cheia de composições, cartas e fotos, nas quais o Concerto para Cello esquecido foi encontrado. Gromes ficou instantaneamente cativado ao navegar pela primeira vez: o violoncelo leva através de um movimento emocionante com cadenzas solo virtuosas, passagens densas harmonicamente complexas e uma força final jubilosa que evoca a dança judaica ‘Freylekhs’. Herz começou a compor após o nascimento de seus quatro filhos e, após a morte de seu marido, às vezes publicado sob um pseudônimo masculino.

A luta para ganhar reconhecimento como música e compositora foi compartilhada pelos contemporâneos Marie Jaëll, nascida em 1846 em Alsácia como Marie Trautmann e Elisabeth Kuyper, nascida em 1877. Embora Marie Jaëll tenha sido saudado, um figel musical e um frigoroso e um dosso da Europa, como uma criança, como uma criança, como uma criança, como uma criança, como uma criança, como uma criança, como uma criança, como uma criança, como uma criança, como uma criança, como uma criança, como uma criança, como uma criança, como uma criança, em 1877. Ela recebeu aulas particulares de César Franck e Camille Saint-Saëns e, como secretária pessoal de Franz Liszt, editou e concluiu várias de suas obras. Liszt resumiu apropriadamente sua situação: “O nome de um homem acima da música dela, e seria em todos os pianos.” Seu concerto virtuoso e comovente de violoncelo é considerado o primeiro trabalho desse tipo de mulher e é dedicado ao seu falecido marido. Elisabeth Kuyper se tornou a primeira mulher a ganhar a bolsa de estudos Mendelssohn (1905) e foi nomeada professora de composição em 1908 em Berlim, outra primeira. No entanto, uma carreira duradoura como compositor e, especialmente, maestro, foi negada a ela. Posteriormente, ela fundou várias orquestras femininas – em Berlim, Londres e EUA – as quais acabaram falhando devido à falta de financiamento. Kuyper morreu empobrecido e esquecido em Ticino. Muitos de seus trabalhos são considerados perdidos, incluindo sua balada para violoncelo e orquestra, que Julian Riem reconstruiu a partir de uma pontuação sobrevivente de piano.

Emilie Mayer, nascida em 1812, e Luise Adolpha Le Beau, nascida em 1850, tiveram a sorte de ganhar reconhecimento como compositores durante sua vida. Os trabalhos de Mayer foram realizados no Konzerthaus Berlin, inclusive para o rei Friedrich III. Ela teve que financiar as performances de suas obras e a própria publicação deles, o que só era possível graças a uma herança de seu pai. A sonata em um major para piano e violoncelo é uma das dez sonatas de violoncelo sobrevivente. Luise Adolpha Le Beau foi apoiada desde o início como pianista por seus pais e recebeu aulas de Clara Schumann. Ela foi a primeira mulher a estudar composição de Josef Rheinberger em Munique e primeiro ganhou atenção por suas composições em 1882, com suas cinco peças para o Violoncello Op. 24. O violoncelo Sonata op. 17, gravado por Raphaela Gromes, foi recomendado por um júri totalmente masculino como um “Enriquecimento publicável”. Henriëtte Bosmans, nascida em 1895, também recebeu algum reconhecimento como compositor em sua terra natal da Holanda, embora fosse mais conhecida como pianista e, depois da guerra, como jornalista de música. Devido à sua herança judaica, ela foi forçada a se esconder durante o regime nazista e conseguiu resgatar sua mãe, que havia sido deportada para um campo de concentração. Sua sonata de violoncelo foi originalmente encomendada para o violoncelista Marix Loevesohn e foi composta após a Primeira Guerra Mundial.

Muitas das primeiras compositores foram inicialmente instrumentistas – uma descrição que se aplica particularmente a Victoria Yagling, uma verdadeira estrela violoncelista. Nascida em 1946 na União Soviética, ela estudou com Rostropovich e venceu grandes competições. A censura na URSS impediu seu trabalho criativo, e foi apenas em 1990 que ela conseguiu emigrar para a Finlândia, onde se tornou uma professora altamente respeitada. Em uma época em que, em alguns círculos, trabalhar como música foi equiparado à prostituição, Mélanie Bonis, nascida em 1858 em Paris, teve que lutar até para aulas de piano. Excepcionalmente talentoso, ela acabou sendo admitida no Conservatório de Paris aos doze anos de idade para estudar com César Franck. Oprimida por seus pais e forçada a se casar, ela sofreu de depressão severa durante os últimos 15 anos de sua vida. No entanto, foi durante esse período que ela compôs a delicada méditação da peça, que sua neta descobriu em 2018 em um sótão.

Três obras contemporâneas estão incluídas em ‘Fortissima’: Femmage I e II foram compostas especialmente para Raphaela Gromes pela compositora britânica Rebecca Dale (n. 1985). No reflexivo e cinematográfico ‘ela passa pela história’, Dale coloca uma melodia abrangente no centro para destacar a expressividade vocal do violoncelo de Raphaela Gromes. Em ‘Meditação’, Dale desdobra um espectro de som harmonicamente fascinante, com o solo de violoncelo subindo de seu registro mais baixo para alturas extremas. A adaptação de ‘All I Ask’, de Adele, presta homenagem a uma das maiores vozes e compositores da alma de nosso tempo, enquanto ‘Wild Hearts não pode ser quebrado’ de P! Nk tem um significado pessoal especial para Raphaela Gromes. A letra “Minha liberdade está queimando, este mundo quebrado continua girando, nunca vou me render, não há nada além de uma vitória. Este é o meu rali.” Também poderia servir como lema para as mulheres compositores apresentadas no álbum.

Como parte da produção do álbum, também foram criadas três novas edições de partitura: o violoncelo de Henriëtte Bosmans será publicado pela renomada Henle Verlag. O concerto de violoncelo de Marie Jaëll, agora incluindo um segundo movimento recém -descoberto gravado pela primeira vez neste álbum, será publicado em uma edição de Julian Riem em Furore Verlag. A balada de Elisabeth Kuyper para violoncelo e orquestra, cuja pontuação original é perdida, foi recentemente orquestrada por Julian Riem e Raphaela Gromes da versão sobrevivente do piano e será publicada pela Boosey & Hawkes.

‘Fortissima’ foi lançado em 12 de setembro^th por Sony Classical.

Tracklist:

CD 1 (feat. Julian Riem, piano)

1. – 4. Henriëtte Bosmans: Violoncelo sonata em um menor

5. Victoria Yagling: Larghetto

6. – 9. Emilie Mayer: Violoncelo sonata em um major

10. Mélanie Bonis: Méditation

11. – 13. Luise Adolpha Le Beau: Violoncelo sonata em d major, op. 17

14. Adele: Tudo que eu pergunto

CD 2 (Feat. Deutsches Symphonie-Orchester Berlin, Maestro: Anna Rakitina)

1. – 4. Marie Jaëll: Concerto de violoncelo em f major

5. – 11. Maria Herz: Cello Concerto Op. 10