O romance de estreia de T Kira Madden se passa na Ilha Whidbey | Entretenimento

Assessoria de conteúdo: Esta história contém menções de agressão sexual. Se você ou alguém que você conhece precisa de ajuda, CHUVA fornece uma linha direta de agressão sexual 24 horas por dia, 7 dias por semana: 800-656-HOPE (4673) ou bate-papo on-line.

O que é necessário para perdoar e esquecer, e se nada disso for merecido ou justificado?

A resposta não é simples, principalmente para os personagens de “Whidbey” por T Kira Madden (lançado em 10 de março pela Mariner Books). O romance segue as histórias interligadas de três mulheres que vivenciam as consequências do assassinato de Calvin Boyer. Boyer abusou de duas das mulheres, Birdie e Linzie, e é filho da outra, Mary-Beth.

Birdie e Linzie respondem à morte de Boyer de maneiras diferentes, seja fugindo o mais longe possível ou escrevendo um livro de memórias. Enquanto isso, Mary-Beth tenta entender a morte de seu filho. Todos eles estão navegando nos sistemas de justiça carcerária e criminal e percebem o quão disfuncionais eles podem ser.

Madden conversou com o The Seattle Times para falar sobre por que a ficção era o gênero certo para esta história, seu processo de desenvolvimento de personagens e inspiração em lugares reais, e como pode ser a cura ao longo do tempo.

Esta conversa foi editada para maior extensão e clareza.

Em sua nota de leitor no início do livro, você compartilha que nenhum dos personagens representa sua própria experiência e que possui o gênero de livro de memórias para isso. Houve alguma parte da sua vida que você fez inspirar-se para este livro?

Em minhas memórias “Viva a tribo das meninas sem pai”, havia uma seção que explorava minha agressão sexual (infância) quando dois homens me trancaram em um carro do lado de fora de um shopping. Um dos meus agressores dessa experiência voltou à minha vida e iniciou uma campanha de perseguição e muitas ameaças, ao ponto de passar de um processo num tribunal estadual para um julgamento federal, o que significa que a experiência continuou a evoluir e a crescer. Um livro não pode conter muita coisa, e meu livro de memórias tratava em grande parte de outras coisas, e eu não queria que essa narrativa assumisse o controle.

Sentei-me em ambos os lados da mesa. Fui um sobrevivente do sistema de justiça federal e um defensor da reforma penitenciária, da reforma e da abolição da justiça criminal. Neste livro, quis adotar uma perspectiva mais multifacetada para criticar estes sistemas em jogo, tendo a mãe de um infrator condenado e mostrando como ela foi privada de direitos pelo sistema, bem como vítimas e sobreviventes sem recursos. Eu também queria fazer uma crítica à legislação da Flórida para aqueles que constam do registro de agressores sexuais. A ficção é a forma de explorar esses sentimentos, questões e questões irrespondíveis através de uma técnica de narrativa polifônica com muitos personagens e muitas partes dessa história.

O que vem primeiro para você, desenvolvendo o enredo ou os personagens?

Os personagens sempre vêm em primeiro lugar para mim e, com este livro, eu queria ir muito além da minha própria experiência. Alguns leitores podem ler isso e pensar: “É tão interessante ver sua experiência e política na página”. Apresso-me em dizer que a minha experiência e a minha política não estão de todo na página. Na verdade, está sendo transformado e transformado nesta visão multifacetada do sistema (de justiça criminal).

É importante para mim, na ficção, sair profundamente da minha experiência para entender o que move esses personagens, o que os motiva e o que eles temem. Quero saber cada detalhe de suas vidas, desde os dentes apodrecendo em suas bocas, no caso de Mary-Beth, até seus momentos mais vergonhosos ou constrangedores. Ao unir personagens complexos e dinâmicos, um enredo emerge naturalmente dessas tensões, contendo-os no mesmo espaço.

Ao ver alguns dos sobreviventes de Calvin quando adultos, os leitores podem ver como seria o trauma depois de muitos anos. Para um personagem, obsessão. Para outro personagem, a repressão. Todos esses personagens têm diferentes modos de automutilação, compartimentação ou dissociação. Por meio de minha pesquisa profunda, quis mostrar como o trauma aparece e se manifesta em muitas pessoas, inclusive eu, na página.

Por que foi importante para você capturar a perspectiva de Mary-Beth, que é mãe de um agressor?

Meu livro de memórias “Viva a tribo das meninas sem pai” explorou o que significa amar os pais que fizeram escolhas prejudiciais e amá-los apesar disso. Dessa forma, “Whidbey” é paralelo ao que significa amar uma criança que infligiu danos a outras pessoas.

Com a personagem Mary-Beth, fiquei intrigado com os pais e entes queridos que continuam ajudando as pessoas que amam, apesar dos danos que causaram ou da violência que infligiram aos outros. Eu vi isso em primeira mão. Eu queria explorar o poder da negação na página para todos esses personagens e a maneira como eles mentem para si mesmos e para os outros para sobreviver, o que está de mãos dadas com o poder do amor incondicional.

Qual foi o seu processo de renderização dos cenários do livro, incluindo Seattle e Whidbey Island?

Das lesmas banana em Whidbey aos jacarés na Flórida. Espero prestar homenagem à beleza do mundo natural nos lugares sobre os quais escrevo. Fiz pelo menos uma dúzia de viagens à Ilha Whidbey na última década, conversando com moradores locais e pessoas que se mudaram para lá mais recentemente e conhecendo as árvores, a terra e o litoral.

Meus irmãos viveram em Seattle durante a maior parte da minha vida, então passei muito tempo em Seattle e nas livrarias de Seattle. Dito isso, nunca quis que o livro e sua narração ocupassem a voz ou o espaço de alguém local ou nativo da região de Seattle. Eu queria retratar Whidbey e Seattle de uma perspectiva turística para Birdie, que nunca tinha estado lá antes.

Ao escrever este livro, o que ele lhe ensinou sobre como podem ser a cura e o perdão?

Nada é linear no luto e na forma como o trauma vive em nossos corpos, e vivemos lado a lado com nosso sofrimento. Não existe um limite imaginário por onde atravessamos um dia e nos curamos. Esteja você de luto por um ente querido ou por uma experiência, isso pode acontecer rapidamente em alguns dias, e em outros dias você se sentirá bem. Eu queria desmantelar esse binário tanto no sistema carcerário como no sistema de justiça criminal, e para as famílias dos abusadores. Eu também queria explorar como o trauma vive no corpo e como a violência pode continuar a perpetuar-se através de um ato de violência. São coisas que experimentei na minha vida.

Qual foi a parte mais gratificante de escrever este livro?

Quando você faz algo artístico, você pega experiência, memória e trauma e os transforma em algo que parece realmente diferente. Os princípios transformacionais da arte mudam a forma como vivemos em nossos corpos. Tornou mais possível para mim viver sozinho.