Crítica de teatro
SCHMIGADOON!
Duas horas e 30 minutos, com um intervalo. No Teatro Nederlander, 208 West 41st Street
No início, estava na moda na Broadway que os musicais enviassem outros musicais.
Primeiro houve “Urinetown” e “The Drowsy Chaperone”, duas paródias nerds que eram muito engraçadas e tinham dentes. Em 2005, “Monty Python’s Spamalot” fez David Hyde Pierce cantar “Você não terá sucesso na Broadway se não tiver judeus!” E muito mais tarde, em 2015, “Something Rotten”, ambientado na Renascença, deu um toque shakespeariano ao subgênero. Depois disso, o momento musical sobre musical pareceu finalmente destruído.
Bem, espere um Schmig. A tendência anteriormente adormecida está ativa mais uma vez com “Schmigadoon!”, o novo show ofuscante no Nederlander Theatre baseado na série de comédia cancelada da Apple TV sobre um casal de Nova York cujo relacionamento é posto à prova quando eles ficam presos dentro de um musical.
Não posso dizer que perdi. Estive lá, faça isso.
“Schimigadoon!” é agradável – sempre – com um elenco repleto de quadrinhos talentosos como Ana Gasteyer, Ann Harada e Maulik Pancholy de “30 Rock”. Os rostos familiares do teatro, Max Clayton e Isabelle McCalla, também são maravilhosos.
Antiquado ao extremo, o show terá algum apelo para o conjunto tradicional que se irrita com os revivals desta temporada, apenas retrocedendo o relógio até 1975.
Mas o musical com livro, música e letra de Cinco Paul se confunde sobre o que deveria ser.
Se é uma ode aos clássicos da Idade de Ouro, por que os faz parecer tão enjoativos e estúpidos? Se é uma paródia cortante de nomes como “Brigadoon”, “Oklahoma!”, “The Music Man”, “Guys and Dolls” e “The Sound of Music”, por que o tom Hallmark é schmaltzy e as piadas superficiais, básicas e desavergonhadas? Talvez na TV, zombar de musicais por conterem apenas canto e dança seja suficiente para arrancar risadas. Na 41st Street, você tem que fazer muito melhor do que isso.
No entanto, essa é a piada preferida de Paulo: “Lá vão eles de novo!” Ele tem um dos personagens principais deslocados, Josh (Alex Brightman), choramingando toda vez que ouve a orquestra começar.
“Ah, não! É uma música. Você acabou de começar outra música!”, Josh geme antes do irritante número da empresa “Corn Puddin'”.
Ouvindo uma de um enorme catálogo de músicas memoráveis, mas insistentes, que foram amontoadas – o equivalente a uma temporada inteira de “Shipoopi” na televisão -, fiquei inclinado a concordar com ele.
Judgy Josh acaba muito, muito longe dos cinco bairros com a namorada Melissa (Sara Chase) quando eles atravessam uma ponte misteriosa em uma floresta de Catskills que os leva a Schmigadoon, uma pequena Terra de Oz onde a estética é o ovo de Páscoa de 1890 e a língua franca são imitações diluídas de Rodgers e Hammerstein.
Há muito tempo juntos, mas solteiros, o casal já está em crise. A pequena cidade de Schmigadoon só aumenta a tensão. Melissa é fã da Broadway, então ela está no paraíso. Josh, entretanto, está em um círculo 5-6-7-8 do inferno. Ele gosta dos Yankees – não dos “Malditos Yankees”.
A dupla alarmada, incapaz de partir, aprende com um duende misterioso que a única saída é encontrar o amor verdadeiro, ou seja, aprender uma lição importante. É como se “Groundhog Day” tivesse sido transformado em musical. Ah, espere…
Chase e Brightman são secos e sarcásticos, embora com partes escritas com bastante segurança, e são guias pessoais por esta Pleasantville de malucos empolgados.
O mais engraçado é o ex-aluno de “SNL”, Gasteyer, como a severa e ambiciosa esposa de um reverendo chamada Mildred, que obtém o melhor número: “Tribulation”, uma paródia vencedora de “Trouble” de “The Music Man”. E eu gostaria que Afra Hines não tivesse chegado tão tarde no Ato 2 – ela é uma delícia esnobe como a Condessa Gabrielle Von Blerkom, uma versão da frígida Baronesa de “Música no Coração”.
Clayton, um dançarino incrível, transforma Billy Bigelow de “Carousel” no idiota Danny, um apresentador de carnaval e máquina de insinuações que dá em cima de Melissa.
É uma pena que Harada, uma atriz fenomenalmente engraçada que repete seu papel na série de TV, não tenha tido mais o que fazer como esposa cabeça-dura do prefeito. E McKenzie Kurtz está com excesso de cafeína interpretando Betsy, um tipo Ado Annie que parece moderno demais para este ambiente – mais “Shucked” do que “Schmig”.
Há muita hiperatividade aqui, principalmente por parte do diretor e coreógrafo Christopher Gattelli, que lança danças aeróbicas rápidas sempre que vê a menor lacuna. Por que tanta abundância? Você se sente exausto pelo conjunto. E garanto que não existe um único musical da Era de Ouro com tantos números de dança. A melhor contribuição de Gattelli, e mais no espírito do que quer que seja, é um balé dos sonhos no Ato 2.
À medida que a segunda parte chega ao fim, “Schmigadoon!” muda de um trem de carga de algodão doce para um caminhão basculante sentimental. Mas o comovente McCalla, como Emma, inspirada na bibliotecária Marion, faz a mudança funcionar, dando uma das poucas performances com algum intelecto e nuances por trás dela. No papel do tímido irmão mais novo de Emma, Carson, em apresentações selecionadas, a pequena comediante Ayaan Diop rouba a cena.
No final, descobriu-se que foram os ingênuos moradores da cidade que aprenderam uma ou duas coisas com Melissa e Josh – que choque – e eles revelaram um monte de segredos que quebram fachadas. Alguns caras saem do armário para aplausos baratos da multidão e uma mulher admite ser socialista.
Melissa e Josh estão prontos para deixar Schmigadoon. E nós também. Saí pensando se em algum lugar enterrado ali existe um musical inteligente e hilário que questiona, e de forma não tão sentimental, o sentido dos musicais antigos de hoje.
Mas qual é a utilidade de maravilhar-se?
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