Tessa Ross fala sobre a proteção de filmes e cineastas de Harvey Weinstein, seu longo mandato no Film4 e a luta de oito anos para financiar o ‘Conclave’

“Eu nunca quis trabalhar na América ou para um estúdio”, começou a veterana produtora britânica Tessa Ross esta manhã, quando questionada sobre sua relação de trabalho com os estúdios de Hollywood durante uma ampla e esclarecedora sessão de perguntas e respostas sobre carreira com o chefe do BFI, Ben Roberts.

Ao longo de sua carreira de décadas, Ross ocupou cargos de comissionamento e executivo em praticamente todos os órgãos de financiamento público, desde a extinta British Screen até a BBC, Channel 4 e Film4.

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Ross continuou a explicar que sua dedicação à indústria do Reino Unido lhe deu poder quando se tratava de trabalhar e negociar com os estúdios.

“Há poder em saber que você está bem onde está e, portanto, não agradar esses estúdios é muito importante”, disse ela. “De vez em quando, eu dizia à minha equipe que temos que nos curvar e aceitar, porque os negócios nunca são a favor de dinheiro que não é deles.”

A experiência de Ross na produção de filmes britânicos com os estúdios foi uma das notas mais interessantes abordadas durante a longa sessão desta manhã, que serviu como evento principal do fórum da indústria do Festival de Cinema de Londres.

Ross descreveu os ex-namorados de estúdio com quem brigou ao longo dos anos como “pessoas brilhantes” que simplesmente tinham prioridades diferentes, o que muitas vezes pode ser difícil de conciliar quando um projeto reúne “misturas complicadas de dinheiro”. Ross disse que seu objetivo era simplesmente proteger seus projetos e colaboradores. Ela usou o exemplo da venda de projetos para Harvey Weinstein para ilustrar seu ponto de vista.

“Harvey Weinstein ainda estava ativo quando eu estava no Film4”, explicou Ross. “Vendemos dois filmes para Harvey, Carole A Dama de Ferro. E lembro-me de ter pensado: como podemos proteger os cineastas e os filmes da forma como ele trabalha?”

Ross trabalhou na Film4 desde 2000. Ela atuou como chefe da Film4 desde 2003 e posteriormente assumiu o papel de controladora de cinema e drama em 2008. Ela deixou a transmissão em 2014. Sob sua supervisão, a Film4 desenvolveu e financiou sucessos críticos e comerciais como Steve McQueen’s 12 anos de escravidãoDanny Boyle Milionário do SlumdogKevin Macdonald O Último Rei da Escócia, e Shane Meadows’ Esta é a Inglaterra.

Ross chegou à emissora durante sua fase de reconstrução, depois que ela foi essencialmente dissolvida e reestruturada após um período de foco comercial que não rendeu frutos.

Ross disse que seu trabalho inicial na empresa era deixar seu executivo-chefe “orgulhoso de gastar e perder 10 milhões de libras” por ano em projetos. “O que é que 10 milhões de libras podem fazer e ser consistentes e sustentáveis ​​para a indústria?” Ross disse que ela se perguntou.

“Tive que fazer duas coisas. Tive que sair e dizer: Como faço para tornar este o lugar mais atraente para as pessoas virem? Tive que fazer as pessoas acreditarem que poderíamos fazer isso de novo”, disse Ross. “Tive que me perguntar: como funciona o nosso dinheiro? Em que acreditamos? E qual é o mínimo que preciso para agradar o canal?”

Ross disse que o Channel 4/Film4 era um “lugar realmente emocionante” na época, moldado por uma atitude de “bravura e ousadia” onde “coisas que eram diferentes e experimentais, nas bordas, não no centro” eram priorizadas.

“Quando você tem essas palavras girando em sua cabeça em relação ao cinema, esse é um lugar muito emocionante para se estar, especialmente aqui no Reino Unido”, disse Ross. “Então, pude dizer ao conselho: vou dar a você pelo menos 10 milhões de libras em coisas que você terá orgulho de transmitir sob a marca Film4 em seu canal.”

Ross é talvez agora mais conhecido como o produtor de projetos como Conclave, Pássaroe A zona de interessepor meio de seu selo House Productions, que ela dirige ao lado da ex-chefe da Working Title Television, Juliette Howell.

Ross disse que foi inesperadamente forçada a saltar para a produção independente com House em 2016, depois que seu mandato como executiva-chefe do National Theatre em Londres chegou a um fim abrupto.

“O que me motivou foi minha falta de capacidade de fazer funcionar no Teatro Nacional”, disse Ross. “A verdade é que saí do Film4, fui para o diretor executivo do Teatro Nacional, que é um lugar que adoro, e não consegui encontrar a estrutura certa para fazer isso funcionar para eles ou para mim.”

Ross descreveu sua saída do National como “devastadora”.

“Não era a estrutura certa na hora certa, e eu não queria prejudicá-la, e eles não queriam me machucar, então fui embora”, disse Ross.

Ross acrescentou que apesar de seus sucessos na House, o progresso em alguns dos maiores sucessos da empresa, como Conclavetem sido lento.

“É tão importante dizer, Conclave demorou oito anos e foi financiado duas vezes. É muito importante saber disso., disse Ross, acrescentando que ela é capaz de conduzir projetos como Conclave ao longo de vários anos porque sua empresa é sustentável.

“Eu precisava estar em um lugar onde pudesse me segurar Conclave porque eu acreditava que isso deveria acontecer. Essa mistura de determinação, combinada com a capacidade de permanecer seguro e manter outras ideias e pessoas seguras, é importante.”

Charlotte Regan fez Sucateiroque é um primeiro filme incrível, e ela está terminando a edição de sua série de oito episódios para a BBC. É absolutamente maravilhoso”, disse Ross. “James Graham está terminando a terceira temporada de Sherwood e também escreveu uma adaptação de Tinta para Danny Boyle, que está entrando em produção. E Alice Birch está fazendo seu primeiro longa como roteirista e diretora.”

A LFF vai até 19 de outubro.

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