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Se Yelena Andreyevna Serebryakova vivesse aqui e agora, em vez de viver na Rússia rural no final do século XIX, ela seria uma influenciadora das redes sociais. E ela seria ruim nisso.
Yelena, a jovem esposa insatisfeita que lança o caos na casa em “Tio Vanya”, de Anton Chekhov, não tem paixões. Quando sua enteada Sonya sugere que ela poderia ajudar na propriedade, ensinar crianças ou cuidar dos doentes, Yelena zomba.
A partir da esquerda, Tracie Lane, Maggie Cramer e Marcus Truschinski interpretam russos infelizes em “Uncle Vanya”, uma nova adaptação de Nate Burger no American Players Theatre. Takeshi Kata desenhou o cenário.
“Não estou qualificada para fazer nada disso! Além disso, nada disso me interessa”, ela funga. “Você quer que eu comece a distribuir literatura aos camponeses?”
Se O trabalho de Ken é praiaO trabalho de Yelena é beleza. Yelena é bonita e entediada e, como Sonya ressalta, sua infelicidade é contagiante.
Brenda DeVita, diretora artística do American Players Theatre há mais de uma década, lidera a produção deste verão de “Uncle Vanya”, onde o niilismo ameaça vencer. Nas notas de sua diretora, DeVita aponta para a “estagnação e desilusão” que sufoca o “anseio silencioso por uma vida melhor” desses personagens russos do século XIX.
Sônia está certa. Ninguém está feliz na propriedade de Vanya.
Astrov (Casey Hoekstra), Waffles (David Daniel) e Vanya (Marcus Truschinski) bebem, cantam e lamentam suas vidas em “Tio Vanya” no American Players Theatre.
Tracie Lane interpreta Yelena com o ar melodramático de uma adolescente que não consegue nem fingir estar interessada em outra coisa senão em seu próprio monólogo interior.
O marido idoso, professor de Yelena (interpretado por Brian Mani com um compromisso impressionante com a antipatia) sente-se ignorado e colocado no pasto. Ele tem gota, mas finge estar sofrendo de reumatismo. Ele tem certeza que ninguém mais o respeita.
“A idade não lhe dá o direito a um pouco de egoísmo?” ele faz beicinho.
Yelena (Tracie Lane) conforta cansadamente seu marido, professor aposentado, Alexander Serebryakov (Brian Mani) em “Tio Vanya”. Holly Payne desenhou os figurinos.
O médico rural, Mikhail Astrov (Casey Hoekstra, com uma intensidade eletrizante), bebe demais e se ressente de seus pacientes. Ele preferiria cuidar das árvores.
“Por nossa causa, as florestas estão morrendo, os rios estão secando, espécies inteiras estão desaparecendo”, grita ele.
O Dr. Astrov não suporta o tipo de “abelhas operárias estúpidas e sem instrução” do país, mas também não se enquadra nas classes instruídas. Nesta nova adaptação do texto de Chekhov, de Nate Burger, Astrov se autodenomina um “esquisito”.
Yelena (Tracie Lane) tenta se relacionar com sua enteada, Sonya (Maggie Cramer) em “Uncle Vanya” no American Players Theatre.
Sonya, interpretada com energia prodigiosa e sardas extras por Maggie Cramer, está apaixonada pelo médico há seis anos inteiros, procurando em suas divagações desleixadas e bêbadas por sinais de afeto que ele definitivamente não está dando a ela. (Sonya, garota. Se ele quisesse, ele faria.)
Marcus Truschinski, no centro, interpreta o personagem-título de “Uncle Vanya”, encenado em uma nova adaptação de Nate Burger no American Players Theatre. Takeshi Kata desenhou o cenário e Dawn Chiang desenhou as luzes.
A triste e abnegada Vanya (Marcus Truschinski, com olhos tristes e barba grisalha) também bebe demais. Ele negligencia a propriedade, reclamando sobre sua vida desperdiçada e declarando seu amor (não correspondido) por Yelena, 20 anos mais nova. Ele tenta agarrá-la sempre que estão sozinhos. É estranho.
No início de “Tio Vânia”, a chegada do professor e de Yelena atrapalhou a rotina de todos – até a babá idosa (Karen Janes Woditsch) reclama do horário do jantar.
No entanto, novos hábitos se desenvolvem rapidamente, que DeVita coreografa em uma cena sem palavras com música, o elenco refazendo os mesmos padrões como figuras em um relógio cuco. Raros momentos de leviandade surgem apenas em festas de bebedeira tarde da noite, acompanhadas ao violão por um triste camponês apelidado de Waffles (David Daniel).
Burger adaptou o texto traduzido com clareza e senso de humor. Não me lembro de ter ouvido “blá, blá, blá” em Chekhov antes.
O mundo de “Vanya” é igualmente vívido. A figurinista Holly Payne veste Yelena com coisas lindas, como um top de renda intrincado e uma longa saia verde que parece fazer referência à insistência de Vanya de que ela tem “sangue de sereia”.
O interior com painéis de madeira do designer cênico Takeshi Kata é realçado por luminárias de vidro leitoso e um espelho que quer ser uma metáfora para as pessoas frustradas e presas. Vislumbre-se em meio a esse sofrimento existencial e basta para fazer a pessoa querer aproveitar o dia, fazer uma viagem, se apaixonar. Quero fazer qualquer coisa, menos o que Sonya e Vanya fazem, de cabeça baixa, esperando a morte.
“Liberdade!” Yelena grita em um momento de breve determinação. “Água aberta!” Eu adoraria acreditar, mas infelizmente ela não consegue nem influenciar a si mesma.
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