TOSCA Review – Novo Puccini forte sobe acima da soprano ‘vergonha de você’ ‘russo | Ópera

UMfter a verão de contratempos institucionais Para elevar o pulso do Spin Doctor mais endurecido, o Royal Ballet e a nova temporada da Opera foram audíveis muito além do local. “Vergonha para você”, cantou manifestantes sobre um poderoso sistema PA do lado de fora. Alguns, em meio a bandeiras amarelas e azuis, simplesmente seguravam cartazes. “A arte não é neutra”, leu um. E, de fato, não é, embora os emaranhados da ópera na geopolítica internacional raramente sejam tão visíveis quanto no Covent Garden nos últimos meses. “Parece cruzar uma linha de piquetes”, um colega murmurou sombriamente.

Mas as casas de ópera modernas são bem à prova de som. No primeiro intervalo da nova produção de Oliver Mears de Tosca, de Puccini, com a soprano russa Anna Netrebko no papel -título, os manifestantes haviam se disperso. Controverso como o elenco de Netrebko provouos únicos distúrbios dentro do auditório foram rugidos de aprovação no final dos números mais amados da ópera.

Como a primeira colaboração entre Mears – o diretor de ópera da organização – e seu novo diretor musical Jakub Hrůšaassim como a primeira nova produção da RBO do TOSCA em quase 20 anos, essa sempre seria uma abertura de alta temporada. As luzes da casa estavam diminuídas apenas uma fração de segundo antes de Hrůša conseguir acordes orquestrais de abertura de Puccini, brilhando e pesado. A cortina se eleva em um interior monumental da capela: paredes de mármore branco, um monte de escombros e bancos quebrados de um lado, a pintura em andamento de Cavaradassi do outro. Há mais mármore no palácio de Scarpia (proibida de cavernosa, dominada por um vasto relógio de parede), enquanto o azulejo branco do Ato 3 da tortura-câmara com uma visão é manchado de punições passadas.

A Roma de Mears é uma zona de guerra do século XX. O sacristão da capela limpa o lixo em um saco de lixeira de plástico; Cavaradasi faz parte de um esforço de restauração. O chefe de polícia Scarpia é um CEO oleaginoso (traje de peito duplo dos anos 70, combustão e uma necessidade constante e inútil de limpar as mãos) com equipamentos de vigilância do final do século XX e uma equipe de bandidos. TOSCA A diva fornece um lampejo de glamour em meio a tantos monótonos. A única outra cor pop é o sangue escorregado entre os Atos 2 e 3.

Estes são quadrados impressionantes e severamente desenhados. Freddie de TommasoCavaradossi chegou com todas as armas em chamas e manteve um fluxo constante de poder vocal por toda parte. Anna NetrebkoTosca – seu soprano coberto agora duro e ocasionalmente Reedy – podia competir com sua potência, mas estava mais convincente em extremis, perturbada enquanto negociava com Scarpia. Como o último, Gerald Finley Forneceu algo totalmente sutil e mais insidioso, sua voz terrivelmente atraente, sua presença de bullying terrivelmente crível. Mantendo tudo junto do poço, Hrůša avançou para a frente e se afastou com confiança musical absoluta, criando espaço para momentos de beleza, mas minerando das passagens mais sombrias e sombrias da partitura de Puccini, uma performance de uma tremenda força emocional.