Willem Dafoe e Corey Hawkins jogam jogos mentais em um filme de terror disperso

Se há uma coisa que deve ser uma regra nos filmes e na vida, é a seguinte: se um Willem Dafoe enganosamente amigável bate à sua porta com um sorriso assustador para oferecer uma quantia suspeita de dinheiro para alugar seu porão, digamos, não, trave as portas, jogue fora seu cartão e nunca mais falar com ele.

Infelizmente, para Charles, de Corey Hawkins, em “O homem no meu porão” de Nadia Latif, ele não atende a todos os alarmes que saem em sua cabeça e passam a deixar o homem misterioso de Dafoe entrar. As razões para essa má decisão logo se revelam como tendo a ver com motivações mais práticas – ou seja, que Charles está se desgastando e precisa de dinheiro. Em seguida, muda para algo mais existencialmente cheio: racismo, história, moralidade e o significado da própria vida.

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É uma configuração promissora com algumas emoções sombrias a serem realizadas. Hawkins e Dafoe vão assim como o filme tenta afundar os dentes em idéias mais profundas. Infelizmente, este filme de pseudo-horror fica rapidamente sem vapor e, de qualquer significado mais profundo.

Desde o momento em que encontramos Charles, enquanto ele bebe com seus amigos e começa a mexer as coisas quando um deles tenta lhe mostrar um amor duro, incentivando -o a reunir sua vida, Hawkins é capaz de capturar autenticamente as muitas emoções concorrentes que o estão levando ao limite. Ele está sofrendo uma perda recente e, ao mesmo tempo, lida com as repercussões de suas próprias ações que o alienaram da maioria das pessoas ao seu redor. Mas o filme logo revela que é tão torturado quanto Charles, torcendo -se em nós e perdendo de vista qualquer tensão genuína jogando tudo o que pode na parede.

Baseado no romance de mesmo nome de Walter Mosley, que também co-escreveu o roteiro, há muita coisa acontecendo em “O homem no meu porão”. Na tela, pedalando pela mesma sequência de Nightmare Scare após Scare Scare, percebe -se o quão pouco essas seqüências. Cada solavanco vazio na noite aterrissa com um baque monótono. Mesmo um cão aterrorizante que se torna crucial para o filme tem uma casca que é pior que sua mordida.

O filme não deixa de ter algumas provocações potencialmente interessantes, embora haja tantas sequências vazias construídas em torno de choque por causa dele. De uma cena bizarra de masturbação a muito dafoe e matéria fecal (estes são felizes separados), o filme tem bastante que pode fazer você se contorcer – ou apertar os olhos no que está escondido na escuridão. Mas você seria melhor servido indo direto para a fonte – o próprio romance – em vez de uma interpretação dispersa.

Leia toda a nossa cobertura do Toronto Film Festival aqui.

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