Crítica de ‘Mercy’: thriller de IA condena originalidade pela convencionalidade | Entretenimento

Crítica do filme

A câmera está ligada.

A câmera está em toda parte em “Mercy”. Voando em drones. Usadas pela polícia como câmeras corporais. Espreitando pelas campainhas. Escaneando ruas. Olhando para os quartos de casas particulares.

Não há lugar onde não esteja presente.

A câmera está no centro de uma teia de vigilância aparentemente contínua, na qual um policial de Los Angeles interpretado por Chris Pratt se vê enredado neste thriller dirigido por Timur Bekmambetov. O personagem de Pratt passa grande parte da imagem amarrado a uma cadeira em uma sala sem características, declarando desesperadamente sua inocência.

O personagem, Chris Raven, é acusado de matar sua esposa e está sendo julgado por sua vida. O juiz é uma entidade de inteligência artificial. Interpretada por Rebecca Ferguson, ela fala com uma voz estranhamente sem emoção que lembra o HAL 9000 de “2001”. Ela poderia ser a filha assustadora daquele notório computador. Com um sorriso não muito humano, ela, como HAL, está imbuída do poder da vida e da morte.

Faltam apenas alguns anos para que seja criado um sistema eletrônico de IA chamado Mercy, que distribui justiça rápida e severa. Em casos capitais, o acusado tem 90 minutos para refutar as acusações. Caso contrário, o réu é imediatamente eletrocutado na cadeira da morte.

O tempo está passando para o oficial Raven e ele está muito infeliz. Afirma que ele não cometeu o ato mortal, mas as evidências capturadas por aquelas câmeras sempre presentes fazem com que pareça que foi ele.

Marque, marque, marque.

Bekmambetov bombardeia a tela com uma infinidade de capturas de tela em alta velocidade, passando a uma velocidade que quase induz uma sobrecarga sensorial no público.

Zíper, zíper, zíper.

Gritando e lutando, o pobre Pratt tenta em vão dar dimensão ao seu personagem e algum senso de simpatia. Tão genial e envolvente no “Guardiões da Galáxia”Série, Pratt se debate de maneira rabugenta e ineficaz em “Mercy”.

Bekmambetov e o argumentista Marco van Belle parecem querer criticar a crescente intrusão da IA ​​na sociedade e apresentar uma visão cautelosa de uma época em que a privacidade pessoal foi submersa na confusão de ecrãs que nos rodeiam.

A relação entre Raven e o juiz de IA de Ferguson evolui gradualmente até o ponto em que a IA começa a questionar sua infalibilidade e começa a ajudar o policial a estabelecer sua inocência. Nesse ponto, torna-se algo que se aproxima do humano. Uh oh, HAL com consciência.

A trama encontra seu fundamento quando se transforma em um policial no estilo Agatha Christie, enquanto o policial de Pratt procura suspeitos e pistas entre as imagens em cascata que podem ajudá-lo a descobrir quem realmente matou sua esposa. A imagem então se transforma em um procedimento policial em que Raven conta com a ajuda de um colega policial de confiança interpretado por Kali Reis. A ação se estende por Los Angeles com Reis voando pela paisagem a bordo de uma espécie de quadricóptero.

Isso, e claro, o sistema de justiça da IA, estabelece a época do filme como um pouco à frente da nossa era, beirando a ficção científica, mas não exatamente.

Todo o empreendimento cai na convencionalidade quando Bekmambetov inicia uma elaborada perseguição de carro pelas ruas de Los Angeles com muitos acidentes e muitos tiroteios. E – suspiro! – o aspecto futurista é jogado pela janela quando o filme termina em uma briga.

E assim expira a originalidade.