Um flash mob agita bandeiras ucranianas enquanto o La Scala apresenta uma ópera russa na estreia da temporada de gala

MILÃO – A história de Milão Teatro alla Scala celebrou a estreia da temporada de gala no domingo com uma ópera russa pela segunda vez desde a invasão da Ucrânia por Moscou em 2022. Mas este ano, em vez de atraindo protestos por mostrar a cultura do invasor, um flash mob fez uma manifestação pela paz.

O diretor musical do La Scala, Riccardo Chailly, dirigiu “Lady Macbeth of Mtsensk”, de Dmitry Shostakovich, para a abertura da temporada de gala que atrai luminares da cultura, dos negócios e da política para um dos eventos mais esperados do calendário cultural europeu.

O ministro da Cultura, Alessandro Giuli, foi acompanhado pela senadora vitalícia Liliana Segre, sobrevivente do Holocausto, e pelo prefeito de Milão, Giuseppe Sala, no camarote real.

A ópera de Shostakovich de 1934 destaca a condição das mulheres na União Soviética de Stalin e foi colocada na lista negra poucos dias depois de o líder comunista ter visto uma apresentação em 1936, o ano inicial de sua campanha de repressão política conhecida como o Grande Expurgo.

Uma dúzia de activistas de um partido liberal italiano ergueram bandeiras ucranianas e europeias numa manifestação silenciosa removida do centro do Scala que tinha como objectivo “chamar a atenção para a defesa da liberdade e da democracia europeia, hoje ameaçada pela Rússia do (presidente Vladimir) Putin, e apoiar o povo ucraniano”.

O partido sublinhou que a ópera de Shostakovich expõe o abuso de poder e o papel da resistência pessoal.

Outra manifestação, maior, de várias dezenas de pessoas em frente à Câmara Municipal apelou à liberdade para os palestinianos e ao fim do colonialismo, mas foi mantida longe da chegada dos dignitários por um cordão policial. As manifestações contra a guerra e outras formas de desigualdade há muito que contrariam o brilho da estreia da temporada de gala.

A jornada de Shostakovich até a estreia no La Scala

Chailly começou a trabalhar com o encenador russo Vasily Barkhatov no título há cerca de dois anos, após a estreia da temporada de gala de 2022 da ópera russa “Boris Godunov”, que contou com a presença da primeira-ministra italiana Giorgia Meloni e da presidente da Comissão Europeia, Ursula von der Leyen, que separaram os políticos da Rússia da sua cultura.

Mas fora da estreia de Godunov, os ucranianos protestaram contra o destaque da cultura russa durante uma guerra enraizada na negação de uma cultura ucraniana única. A comunidade ucraniana não anunciou quaisquer protestos separados este ano.

Chailly classificou a encenação de “Lady Macbeth” de Shostakovich no La Scala pela quarta vez como “obrigatória”.

“É uma ópera que sofre há muito tempo e precisa recuperar o tempo perdido”, disse Chailly em entrevista coletiva no mês passado.

O novo gerente geral do La Scala, Fortunato Ortombina, defendeu as escolhas feitas por seu antecessor para encenar “Lady Macbeth” de Shostakovich e “Boris Godunov, de Modest Mussorgsky ”no teatro mais conhecido por seu repertório italiano.

“A música é fundamentalmente superior a qualquer conflito ideológico”, disse Ortombina nos bastidores da entrevista coletiva. “Shostakovich, e a música russa de forma mais ampla, têm uma autoridade sobre o povo russo que excede a de Putin”.

Uma soprano americana faz sua estreia no La Scala

A soprano americana Sara Jakubiak fez sua estreia no La Scala no papel-título de Katerina, cuja luta contra a repressão existencial a leva a cometer assassinato, levando-a a uma prisão siberiana, onde morre. É a segunda vez que Jakubiak canta o papel, depois de apresentações em Barcelona no ano passado, e ela disse que a Katerina de Shostakovich é cheia de desafios.

“Que eu sou uma assassina, que estou cantando 47 si bemols agudos em uma noite, você sabe, todas essas coisas”, disse Jakubiak enquanto estava sentado na cadeira de maquiagem antes da apresentação prévia de 4 de dezembro para um público de jovens. “Você diz, ‘Oh meu Deus, como vou fazer isso?’ Mas você consegue, com o tipo certo de trabalho, a equipe certa de pessoas. Sim, vamos apenas dar um passeio.

Falando recentemente a jornalistas, Chailly brincou dizendo que estava “apertando” Jakubiak como uma laranja. Jakubiak disse que encontrou pontos em comum com o maestro conhecido por sua abordagem estudiosa da partitura original e pela intenção do compositor.

“Sempre que preparo um papel, é sempre o texto, a música, o texto e os ritmos”, disse ela. “Primeiro, faço esse processo com uma xícara de café no meu piano e depois adicionamos as outras camadas e depois as notas. Então, acho que somos um tanto parecidos nesse aspecto.”

Jakubiak, mais conhecida por Strauss e Wagner, tem uma grande estreia em julho, quando canta sua primeira Isolda em concerto com Anthony Pappano e a Sinfônica de Londres.

Direção de palco destaca o fim de Stalin

Barkhatov, que aos 42 anos tem uma carreira internacional próspera, disse que “Lady Macbeth” é uma escolha “muito corajosa e emocionante”.

A encenação de Barkhatov situa a ópera numa cidade russa cosmopolita da década de 1950, o fim do regime de Estaline, em vez de uma aldeia rural do século XIX, como foi escrita para o primeiro-ministro da década de 1930.

Para Barkhatov, o regime de Stalin define o pano de fundo da história e a mentalidade dos personagens de uma história que ele vê como uma tragédia pessoal e não como um conto político. A maior parte da ação se desenrola dentro de um restaurante decorado com detalhes Art Déco da época, com uma balaustrada giratória criando uma cozinha, um porão e um escritório onde acontecem os interrogatórios.

Apesar do arco trágico, Barkhatov descreveu a história como “um estranho… avanço para a felicidade e a liberdade”.

“Infelizmente, as estatísticas mostram que muitas pessoas morrem no caminho para a felicidade e a liberdade”, acrescentou.