Uma sátira sem convicção da cultura de celebridades

No início de Mark Anthony Green, o jornalista exasperado da cultura Ariel (Ayo Edebiri) estabelece sua trajetória de carreira desejada: escreva sobre pessoas famosas “porque elas são inerentemente interessantes”, depois escrevem um livro e depois escreva mais livros. A crença de Ariel de que pessoas famosas são inerentemente interessantes parecem a semente ruim que impede a opera de sempre florescer. Green inventa tão elaborado uma mitologia quanto pode reunir para a falsa pessoa famosa no centro do filme, gravando o artista Moretti (John Malkovich), mas o impulso do escritor-diretor de jogar tudo na parede trai que a Opus não consegue se concentrar no que torna a celebridade, assim como a cultura que participa e a perpetua, tão obrigada.

A equipe da revista brilhante onde Ariel trabalha adora seus arremessos, mas seu chefe auto-importante, Stan (Murray Bartlett), continua dando as tarefas a outros escritores (masculinos). Stan recebe um convite para um fim de semana especial para ouvir o novo e altamente aguardado álbum de Moretti, o pedido de Caesar, mas o mesmo acontece com a surpresa do restante da equipe da revista, Ariel.

A Opus exibe inicialmente a profunda capacidade de Green de replicar a paisagem contemporânea de Spin PR, com cestas de presentes, vídeos enigmáticos do YouTube e convites de tipografia que iniciam o fervor do retorno de Moretti aos holofotes. Stan e Ariel são atraídos para o meio do ano em que Utah, em um ônibus com alguns outros membros selecionados da mídia, incluindo um paparazzo (Melissa Chambers), um influenciador (Stephanie Suganami), um podcaster (Mark Sivertsen) e uma personalidade de TV (Juliette Lewis). E quando eles chegam ao complexo de Moretti, que é preenchido pelos seguidores da meditação para os niveladores – um livro incluído nas cestas de swag recebidas pelos convidados – seus dispositivos são tomados e são combinados com concierges que pesquisam todos os seus movimentos.

A partir daí, porém, o filme – pense em Agatha Christie e depois não havia ninguém para a geração de Tiktok – tem uma incapacidade de equilibrar a construção do mundo no complexo com o desenvolvimento do personagem. Por um lado, é bastante distraído com a alegria e a estranheza deste evento exclusivo às custas de persistir na maioria de seus personagens.

Um banquete é imediatamente precedido por todos que tiram um pão redondo de pão e, quando a comida é servida, um dos membros da Bald também da multidão de Moretti, sentados ao lado de Ariel jorra sobre ter abandonado seu trabalho como professor anos antes para se juntar à cantora e ensinar crianças sobre a teoria da música composta. Essa troca entre um Moretti Sycofante e Ariel, que é relegado a fazer anotações na viagem, enquanto Stan devora a oportunidade de escrever a grande peça para si mesmo, é a extensão da presença desse personagem no filme.

Temos uma linha descartável aqui e ali descrevendo as profissões de todas as elites da mídia do filme, mas aprendemos quase nada sobre elas. No entanto, nós os entendemos imediatamente como carne morta. O que faz com que os desaparecimentos graduais pareçam desinteressantes, já que não há muito apego ao público a esses personagens. E a Opus nunca realmente esclarece por que essas pessoas que morrem o fazem em primeiro lugar. Nem mesmo uma explicação de crackpot é oferecida.

Em vez disso, obcecadas verdes sobre os estranhos marcadores deste lugar sem necessariamente considerar exatamente qual é o relacionamento deles com a história. As pessoas têm cicatrizes nas mãos porque estão arrasando ostras para encontrar pérolas? Claro. Pinturas bizarras com base no pátio que supostamente mostram o potencial de, de acordo com Moretti, “qualquer um para ser um deus” e articular a divindade da criatividade? OK. Uma versão do show de marionetes de uma conferência de imprensa com Billie Holiday, com os jornalistas retratados como ratos investigando a senhora Day sobre seu trauma? Uh huh.

O que o Opus oferece como prova dos grilhões de culto da fama são externos: coisas que emergiram da fama de Moretti. Mas o filme luta para justificar ou articular como essas coisas surgiram. Isso é difícil de fazer por uma pessoa famosa inventada, já que você precisa criar um personagem que possa pelo menos imitar o mesmo fascínio de uma personalidade real, além de cultivar a origem ou mitologia da pessoa fictícia. Mas as pepitas que obtemos são insuficientes e, exceto para uma montagem superficial de uma série de pessoas cantando um dos antigos sucessos de Moretti, “Dina Simone”, geralmente equivale a um personagem apenas falando sobre o quão brilhante é a estrela.

Por fim, o filme de Green parece desinteressado da maneira que nosso relacionamento com a celebridade molda como interagimos com o mundo, outros ou com nós mesmos. Por mais amplo que seja o espectro das pessoas da mídia no Opus, tem pouco a dizer sobre como esses modos são diferentes ou semelhantes entre si na manutenção da cultura da fama. E nunca se incomoda uma vez reconhecendo que, por mais que a cultura fã ou a cultura tóxica ou a cultura de Stan possa ser, esses espaços para celebrar a estrela oferecem conexão com outras pessoas, imaginadas e reais.

Certamente não é útil que Malkovich pareça bastante checado durante o filme. Se Moretti deve ser alguma fusão de Elton John, David Bowie, Prince e outros inovadores do estrelato pop dos anos 70 e dos anos 80, Malkovich (que definitivamente tem uma mística peculiar sobre ele) parece incapaz de liderar muito o campus como qualquer um que o justificaria. As músicas do filme, produzidas por Nile Rodgers e The-Dream, têm um tonto e atordoado. Mas a voz de Malkovich é tão aumentada digitalmente e a produção é tão pesada com sintetizador que você não sente a sensação das letras e da arte que deveriam ser tão atraentes sobre o personagem.

Se o vazio da celebridade é outro ponto que a Opus deseja fazer, justificando assim a vapidez da arte de Moretti no filme e seu culto à adoração, seria mais digerível se a Opus realmente tivesse mais convicção sobre transmitir essa crença e sobre contradizar a sugestão anterior de Ariel sobre pessoas famosas que “inerentemente interessantes”. Verde – que passou anos na GQ escrevendo perfis de pessoas famosas como Chance the Rapper, The Weekend, e Janelle Monáe – faz dezenas de diferentes anedotas sobre cultos e celebridades e consegue torná -las pedestres, não originais. Enquanto Ziggy Stardust cantou, “fama, valentão para você, frio para mim”.